子条件。
第一种情况在玩家脚本中提到，但个人任务需要隐藏相关事件。
这就需要玩家分析现场情况，弄清楚事件中的“关键信息点”是什么。作为一名非凶手玩家，公开分享必要的信息是一种基本素质，你无法回答“我不知道”。
但这并不意味着您必须放弃您的个人任务。让我给你举个例子：
比如你九点十点进死者的房间偷东西，你发现死者躺在地上一动不动，胸口插着一把匕首。
你的个人任务是隐藏你偷的东西。
这个时候，你必须承认你在九点十十分看到了死者。你可以说你和他有约定，你走进去的时候亲眼目睹了现场，但你太恐慌了，没有报警。
也可以说你在九点十十分路过死者的房间，向内看了一眼，发现此人躺在地上，于是你进去查看。
如何在任务和关键信息之间取得平衡是非杀人玩家的谎言艺术。你需要用微不足道的虚假信息隐藏你的角色使命，同时准确地透露你的关键信息。
第二种情况，根据常识，你角色的记忆中应该有信息，但你实际上并不知道。
比如，有人问你见到死者那天他穿的衣服是什么颜色的。在你的记忆中确实没有提到过。
对于此类问题，您应该首先调用您的脚本。从玩家的角度来看，最好先相信你的队友不会问无意义的问题，然后翻到相应的页码再读一遍。如果不是，那就告诉问你的玩家，“对不起，我真的不记得了。”
在演剧本的时候，你应该大部分时间都在扮演这个角色。一个人对他应该知道但在他的记忆中无法证实的事实的标准反应是“我忘记了”、“我不记得了”或“我没有深刻印象”而不是“我不知道”知道。”
第三种情况，你的剧本中没有提到的信息，你的角色根据常识是不会知道的。
比如你和死者的关系是同事，有人问你知不知道他小时候杀过一条狗。
你可以回答“我不知道”。因为你的角色真的对此一无所知。
第四种情况，询问的是你的脚本中提到的信息，但是参考的很模糊，无法完全确认。
比如你在天台上看到一个又高又瘦的人，头却比常人还大。
一般的做法是双重描述。你先说明可以完全确定的事实，尽量在剧本中使用原始形容词，然后以“这是我可以确定的事实”结尾。然后，您可以根据您的角色的视角添加它，例如，“我怀疑他可能戴着头饰，或者他可能戴着未知物体，或者可能是灯光问题”等等。
如果有人询问相关信息，你应该区分“你真正知道的部分”和“你不知道的部分”。
换句话说，需要在描述中区分“角色肯定知道的信息”、“角色猜测的内容”和“玩家猜测的内容”。
第五种情况，你确实知道某些信息，但你是凶手/共犯/有重要的支线任务。
比如你九点半看到死者，他惊慌失措地跑到三楼，背后插着一把匕首。你冲上去直接杀了他。
在大多数情况下，您可以直接处理“情况一”，但您需要为自己制作一个“关键信息点”。
一个真正与谋杀案无关的人不会出现在嫌疑人名单上。作为一个凶手，在看完剧本的那一刻，你应该制定几个计划，明确哪些信息可以说，哪些信息必须隐瞒。
大部分假装所知甚少，用“我不知道”来逃避抓捕的玩家大多是可爱的。
不，你在玩杀人牌，你什么都知道。
你没有“不能扰乱主线剧情”的负担。在你看来，情况越乱越好，越是侦探搞不清事实，你就越有优势。当别人问你时，这是撒谎的好时机。
作为凶手，主动欺骗人的成功几率远低于“被动欺骗”。与其说谎，不如假装不经意间透露了一些细节，让问你的玩家“推断出真相”。
…
一般来说，不建议使用“不知道”或“不清楚”来回答其他玩家的问题。即使你真的对某些事情知之甚少，你也可以发表自己的意见和推理。在很多情况下，剧本扮演着人与人之间的逻辑碰撞，不建议以相对被动的形式来玩游戏。