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唐元元，《似水如水》《心愿》《地震》制片人
在剧本创作的过程中，剧本扼杀了愿望，更在意作者想通过自己的创作表达什么。这可能是作者在一个剧本中的核心诉求，与其他剧本不同。
至于如何更好地打磨剧本，更需要考验作者的基本功、逻辑自洽、文笔流畅。
《年轮》、《面剧》作者之一乔然
我最关心的其实是我想表达的。比如我想让玩家体验的想法，或者玩家能感受到的情感，只有当玩家理解了这个想法后，作者才能沉浸其中，剩下的文字表达更像是锦上添花.
如果你想成为一个剧本杀手，我认为你首先要理清你的思路，为你的剧本打下合理的逻辑基础，而我认为能够忍受孤独是很重要的。不管怎样，还是要脚踏实地的写，不能三天钓，两天网，就算再多才多艺，也要定心，勤奋工作~
着有贾巧儿《木溪僧剧》、《飞鸟推理社》、《横河部落》
不得不承认，推理玩家还是少数。
现在大部分玩家更关心氛围的融合。
比如欢乐、恐怖、温馨的家、国情……
《木习和尚的戏》会接受，是另一种推理方式，但如果只靠推理来玩这个，就会两极分化，差评很多。好在氛围和剧情保证了游戏体验的下限。所以，有一些吸引人的地方……所以玩气氛的也可以玩剧本杀一个愿望，追真相的也可以玩。所以，看文笔最需要的是噱头和氛围，其次是故事人物的设计，最后是创新推理谜题的设计。
在推理方面，更重要的是在保证创新的基础上降低难度。永远不要想太难的谜题。应该尽量让大众接受，不要把精力浪费在故事和气氛上，营造气氛或故事。需要多转，逻辑要保证。这是我现在得到的球员的想法。
梵天兔《天上放风筝》和《云使者》作者
对我来说，“设置”部分是第一位的。
以《元妃如天》为例，我先写《四环年》的设定，再开始写。
以云石为例，他也会先写一个核心设定，然后再根据这样的设定构思整个剧本结构。
另一个是想法。有时，我会因为这个想法而想到环境、故事和角色。
我不能让我的作品打动所有人，所以这本书在不能打动所有人的情况下需要有惊人的设计点，这样这本书才不会沦为一本“只有情感”的书。
至于让玩家印象深刻的内容，那就是角色设计和故事发展，会以书面形式呈现。
有时候作者想表达的可能和玩家看到的不一样。
比如写《元妃汝天》的初衷就是希望大家能够了解南宋历史，让玩家体验到中华民族古典时代末期的完整，但是很多玩家会更加关注人物的情感纠葛，这也会让我反思。可能是我的文字功底还不够，还需要不断的强化故事的结构能力和人物塑造的能力。
慕飞燕，《白夜》、《长生叹息》、《再见萤火虫》作者
我想我会更关心我的感受。一部好的作品，首先要打动自己，才能打动玩家。所以我觉得写好作品的必要条件是先热爱自己的作品，不能为了迎合市场、为了赚钱而写自己不喜欢、不反对的东西！！一个合格的作家必须热爱他的作品。一个优秀的作家必须对自己的作品有一种偏执的痴迷。
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