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“这样的结局太平淡了，能比得上残酷的现实和美丽的童话，换成开放式的结局吗？” 在武汉江汉路，汇都·格雷推理俱乐部的工作人员正在店内测试和讨论原版剧本《寂静》。，而这个年轻但肯定的问题来自店里的00后DM（剧本杀主持人）——李子田，这位00后的“武汉少女”，目前正在攻读计算机科学华盛顿，是他走向剧本创作的第一步。步。
听到这个想法后，店铺合伙人兼文化传播部负责人小火龙立即决定采纳这个想法，改变剧本方向。
与此同时，他惊喜地发现，他期待已久的剧本创作《》竟然藏在了店里。
为拓展业务，从去年开始，汇都将业务触角延伸至产业链前端，布局除剧本杀外的第二个业务板块——文传，即原创剧本创作和分配。目前，李子田已正式加入文传系作者团队。他们当时讨论的剧本《沉默》的市场价格为1888元，已售出近400本，收入超过70万元。
推理爱好者的“微创”，虚实双向赋能
从下棋到布局，从打代码到写故事，李子天已经成长为一个脚本创作者。
作为千禧一代的数字原住民和计算机专业的学生，李子天的生活和表达方式都与互联网息息相关，他也深谙虚拟互动和社交互动的方式。
同时，他也是资深推理迷。李子天清楚地记得，《巴斯克维尔的猎犬》是他读过的第一本悬疑小说。从柯南道尔到东野圭吾，他逐渐进入了推理的世界。
上高中的时候，李子天的兴趣就被那段爆炸性的剧本杀掉了。玩了很多，他干脆成了DM，带着玩家“开书”。
李子天向记者介绍，市面上的剧本大致可以分为硬核、感性、欢乐、恐怖。使用电影类比，它们对应于悬疑和科幻、浪漫、喜剧和恐怖。硬核笔记本往往融合了机制的特点——玩家的选择对应着作者设定的某个环节和机制，从而产生不同的故事走向，互动性极强。
毕业于北京电影学院编剧专业的兼职编剧王世阳认为，与传统剧本相比，杀剧本更像是一个制作周期短、成本低的“微剧本”。如果前者是“呈现”一个故事，后者更像是一个“参与”的故事，用户参与机制被置于更显眼的位置。
从“玩”到“写”，是一种体验与思考相结合的“微创作”。除了繁琐的台词和舞台说明，剧本只注重“乐趣”。
同时，“像《北方之春》、《花木兰》、《临青之乱》这样的剧本，可以加深当代年轻人对历史事件的理解。” 李子天说道。
他回忆说，剧本《北国之春》是根据切尔诺贝利事件改编的。灾难来临时，作为“农妇”的他，毫无文化，缺乏核爆知识。最直观的感受是，曾经是搜救队成员的丈夫再也没有回来。时代的渺小与伟大交织、碰撞。
玩了近百部“书”后，他开始考虑杀剧本写作。或许他可以将小说中出现的超现实、梦幻等元素，与现实社会事件和虚拟世界的互动性结合起来，带来更多的高“游戏性”和社会意图。
慧都合伙人惠冰月认为，正是这种对推理的极致热爱和对社会的深刻洞察，让他能够写出在玩家眼中“题材新颖、思路清晰”的剧本。
市场呼唤优秀剧本，避免“劣币驱逐良币”
加入剧本创作营，靠讲故事赚钱？
李子天给出了自己的答案——写好剧本难。“和小说相比，写剧本的门槛更低，更注重故事框架和新颖的想法，即游戏性强，对写作要求不高。” 他坦率地说。
王世洋也认为，目前，抄袭内容市场不平衡。与剧情内容的编写相比，剧本的玩家更注重形式上的创新“玩法”。
“玩家的需求多是与朋友的休闲聚会，不想在‘烧脑’上花费太多精力。” 李子天担心，这在一定程度上可能会导致剧本出现问题。
在剧本共创时代，好剧本的稀缺无疑成为“剧本杀”市场实现快速发展的软肋。但是门槛越开放，市场越不成熟，越需要专业的沉淀。
“对推理的充分热情、对推理要素的熟悉和专业精神，任何时候都不能缺少。” 李子天希望剧本创作的过程能够保留逻辑和理性的核心，尽可能保持原始和纯粹。
此次，他希望能够独立完成一部在剧本杀戮领域鲜有涉及的灾难题材剧本，以及创新的互动玩法，让玩家在末日浩劫的大背景下寻求生机。剧本预计本月中旬发售。
“那么，也许是时候回学校了。”他笑着说道。
（湖北日报实习记者曹文）
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