人生就是这样，看似平静，回头看，却是满满的悸动。
这部电影是一部非常个人化的电影，所以任何情绪都指向这个人的私人过去。我在网上看了一些导演的采访，发现我和导演是同龄的。
导演说这不是一部创作的电影。影片选用的素材都是真实的，都是从记忆中拾取的，形成了这样的作品。
有些记忆是个人的，而另一些则是普遍的。导演用很多生活细节创造了一个梦，这个梦让包括我在内的很多人回到了童年的某个角落。
有许多元素可以帮助开始这个梦想。
比如那些微不足道的环境声音。
电影中的那些声音让我想起了一些童年的时刻。而且很奇怪，这些声音的记忆几乎都发生在夏天。
八九月份的暑假，慵懒的午后，大人们都在忙碌。房间里只有我一个人，从小睡中醒来，满头大汗，茫然地望着窗外。
我什至分不清哪些声音在我的脑海中烙印得如此之深。吱吱作响的扇子，纱门摇晃的声音，大槐树上的蝉声，街边不时传来的小贩的叫喊声，隐隐约约的风吹树叶的声音……有很多很多听起来，但这就是我的生活。最安静的时刻。
这在“八月”中反复出现。这些时刻是无关紧要的。在生活中，他们如此不经意间，不至于给生活带来任何动荡。但正是这些细节构成了大多数人的生活。
所以，《八月》就像散文，故事其次，重在抒情。
包括黑白影像，也如梦似幻。
黑白代表一种纯洁，黑白会更梦幻。有人说，梦想是非黑即白的。我相信电影中的片段都是导演从他的记忆中挑选出来的片段。大概是为了避免过于逼真，导演在处理黑白画面时很大胆也很聪明。
即使你看惯了艺术电影，在这个时代，使用黑白图像仍然是一种冒险。这自然会挡住大部分观众，注定错过生意。
《八月》的气质与日本导演是枝裕和有部分相似之处。生命的本来面目以光影呈现。对于人生的那些波澜，不要过分夸大，也不能回避。
生活可以很简单，比如父子骑自行车过铁路，去田里抓蟋蟀，吃西瓜；也可以很复杂，比如几句话就说明了奶奶家过去的恩怨。不用全部解释，大家都能理解。因为这就是生活。
“TMD，你想和我在一起吗，孩子？”
妈妈常说一句话：“福不止，祸不来”。回首往事，似乎人生的所有重大转折都以一种非常平静的方式过去了。其中，个人能够抗拒或改变的东西很少。
试着回想一下，在 1994 年，我似乎处于类似的境地。我对周围的环境一无所知，成年人在默默地承受着生活的巨大变化，而在成长的过程中，我只能静静地看着和等待。那些蝉鸣和风在八月的午后静静流淌。
1990年代这个特殊时期，改革才刚刚开始，整个国家和社会都在慢慢提速。这段时间，很多人都糊涂了，更多的人根本没有时间糊涂。1990年代以后，整个国家的加速让无数人落后。
片中的父亲半夜将拳头疯狂地朝虚空挥出，根本不知道目标是什么。特拉维斯在《出租车司机》中的台词在电影中重复：“TMD，你想和我在一起吗？” 而你抛向空中的拳头，正对着生命的无形对手。
电影中有一些刻意的东西，这是电影的缺陷。
其实问题出在台词上。所以我宁愿少点文学片，少点台词。“诸位，你们不能低下你们的高贵头颅。” 这样的词在生活中实在是太难说了，就算换成方言，也还是难受。这明明是导演急于表达的主题，却过于生硬，弄巧成拙。类似的还有经常朗诵诗歌的邻居，以及片尾晚宴上的歌声场景。
不过整体来说，影片自然流畅，很多细节都非常用心。虽然是文学处女作，但在形象上并没有表现出任何的稚嫩和粗犷。这是一部非常细腻的文学电影。如果你还能赶上电影院，那就去看吧。
关于电影的几个细节：
1、奖项：最佳影片、最佳新人男演员（2016年第53届台北金马电影节小演员孔维一））
2、这部电影是张大磊导演的处女作，里面的演员都是非专业演员。
3、这部电影后来被转换成黑白，导演说：“我在写剧本，但我实际上选择了黑白，但是我们在拍摄的时候并没有拍。黑白的，我们拍的是彩色的。第一年写完剧本，快要拍的时候去找投资。有很多制片人，或者一些前辈，都劝过我没做，觉得黑白通过审核的几率会比较低。对于电影，因为要拍龙标，拍的时候做了两种，现在好像有些部分其实是从光感和反差来看，有点遗憾。”
4、“八月”的原标题是“短暂的”。
5、详情1：1994年，哈里森·福特主演的电影《世界尽头》在中国上映，这是中国第一部好莱坞大片。片中15元的票价很实在。
6、细节2：影片结尾，舞厅里一位中年妇女演唱的歌曲是楚尔更创作的苏联原曲《港湾之夜》的中文版。
7、台词：“各位，你们不能低下你们高贵的头。” – “那你就可以举起来了。”
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