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作者/肉松编辑/雅丽
抄写行业发展到第三年，抄写作家成为很多人眼中门槛低、收入高的新兴职业。
门槛有多低？只要掌握套路和模板，短则几天，长则几个月，训练后都可以快速上手。收入有多高？只要写出一套爆款，赚几百万的人也不少。即便不想发家致富，剧本杀似乎也为副业和跨界变革提供了渠道，吸引了无数新人入局，包括推理作家、影视编剧。
但实际情况如何？从业者告诉娱乐资本，“只是媒体报道了主要作者的情况。在正常情况下，没有那么多。一本收入过五万的书也不错。” 全集”。
另一方面，快速发展的抄袭创作形势正处于野蛮生长阶段。市场监管的缺失导致对抄袭和盗版缺乏限制。一些看重行业红利的作者忙着跟风蹭热点，就连袁隆平之死的话题也不愿放过。
那么从实际收入、生活条件、进入壁垒、行业生态来看，目前副业杀笔者是否是一个不错的选择呢？
赚钱不易，梯队清晰，新人入行需谨慎？
对于很多人来说，剧本杀手显然是一个想象力丰富的职业。他们处于快速发展的新兴行业，收入高门槛低，在工作中脱离了传统的打卡制度，拥有强大的话语权……但在对从业者的真实状态有了更深入的了解之后，你会发现事实并没有那么简单。
很多人都听说过剧本杀了作者，赚了几百万的案子。老玉米工作室的作者尹无友告诉小鱼，“只是媒体报道了那些头条，一般不会那么高”，比如“你好”，作者确实可以获得50万到100万的回报。像《在城里》这样一本爆炸性的书。“在正常的盒装书销量下，我估计作者的份额在一万到五万之间，有时候可能不到一万，五万多也勉强够用。”
2019年，从事空气治理工作的尹无忧在工作之余创作了杀死《即将来临》的剧本，写了一年，通过老玉米工作室成功上映。他说，这份兼职的收入与他自己的工作“相似”。“其实主要还是看前期投入的时间成本。更好的作品继续卖，每个月卖多少就是你的了。就像农民一样，耕种取决于你的勤奋和最终的质量收成。”
独立作家闵雅超的第一部作品《心灵》是盒装版，销量一般，仅售出200多套。第二部作品《自我的后果》为城市限量版，售价2088元，在成都展售出20多套。“如果只计算生产成本，不计算时间成本，就处于保本状态。” 然而，因为它仍在继续。在展览中，这本书的收入并没有停止。他之前一直在金融领域工作，也是全职，但现在的收入不如以前。
去年疫情期间，小红完成了自己的第一部作品《马斯洛》。经过十几次的测试和修改，结合玩家的反馈，大家觉得这本书可以作为限城出书了。但预算有限。在展会上，我决定改用盒装版。展会上只有两辆巴士，没有人感兴趣。
可以看出，不同梯队的作者之间存在明显的收入差异。知乎用户@懂剑诗的经历也证明了这一点。作品《昆池岩精神病院》卖出1300多套，作者收入近10万。在我的朋友中，有些人写的剧本质量很高，销量也不错。一套赚30万到50万元。有的写网络书，年收入在1500到3000元不等。有些剧本根本卖不出去，一分钱也不分。知道了。
收入的多少还与发行方式有关。目前常见的有买断和入股两种。直接买断的收入从几千到几万不等。作者只保留作品的署名权，一手付款，一手交付。至于后续的销售，赚多少钱与无关。
二是分享。这种分配方式给作者带来了更大的收益，但只适合时间充裕或对工作有信心的作者。因为这意味着他们负责脚本的售后问题，也就是修改脚本。
每本书在发布前都要经过多轮测试，从小细节到大框架修改。“一些好的作品，测试一两次是可以的，你可以稍微改变一下。二十、三十次是正常的。一个月的过程中不断测试和不断修改，所以有时作者只是要求发行版买断。”
此外，编剧们还面临着两种工作模式的选择：团队作战或单打独斗，要么签约拥有成熟系统的工作室，要么兼顾创作和发行。
对于笔者来说，承包工作室最大的优势在于效率高，省心。以尹无忧工作的老玉米工作室为例。它的大本营在深圳。目前有近20名成员。作者可以远程兼职，也可以是专职员工负责生产监督、对接展会、业务。
在创作初期，工作室对剧本的元素、主题、角色进行控制和指导，减少后期修改的频率，并在创作过程中与其他作者讨论。作品出来后，整个工作室都要参与评审和评议，最终稿出来后，就不用担心分发和宣传的问题了。
加入工作室后，尹无忧想找个组织。在组织中，生命和创造的原始节奏已经不复存在。每个人都会成为夜猫子，因为每个人都无处不在，忙碌着。会议时间定在晚上12点。“只有这点还好，晚上2点前睡觉还早，四五点钟，还‘活着’的人也不少。” 这也关系到整个行业的工作和休息。“脚本杀戮商店早上不开门，所以商店和分发点都醒着。”
他回忆说，他在写《降临》时很懒惰。写了一年书，下班后，“一天写2000字感觉辛苦，喝杯奶茶奖励自己”，他也没有拒绝写书。有机会出去玩。但现在不同了。他正在创作《即将来临2》。采访当天，他刚刚和深圳的导师讨论了稿件的大纲。按照工作室的计划，他的DDL离他不远了。
这就导致了一个需要作者保持警惕的问题。也是故事创作。编剧的地位高于影视编剧。然而，随着监管者的作用越来越大，分工成为一种趋势，他们的话语权正在发生变化。
据了解，一些工作室已经开始强调监制的地位，以更加商业化的方式运营剧本。作者缺乏与玩家和店主的交流，他们变成了文字流水线上的工人，从创意输出者变成了执行者。
相比之下，没有签约工作室的作者状态不同，难度也大很多。尤其是在新版的发布阶段，你只能自己去各个地方办展览。闵雅超告诉小鱼，新书出书至少要连续参加2到3个展览。每个展览通常有8至9辆巴士。如果早点去，也可以开1、2辆私家车。平均一个展览开车10次，也就是我自己充当DM，10组玩家玩10次，一天睡几个小时都睡不着，特别累。
24日至28日这几天，他带着“自我辩解”参加上海画展。他在朋友圈实时更新当前状态。那挺好的。我一天瘦一公斤。” “睡觉”和“起床”的时间分别是早上6点和下午3点。小鱼问他这次收获如何，得到了一个四字的回答：马马虎虎。
老玩家、网络作家、编剧不问他们从哪里来？
由于高收入只属于头部，普通作者不得不考虑出版和宣传的问题，甚至亲自办展览。为什么这么多人争相进入这个行业？
在某种程度上，尤其是初期，在这个行业中可以看到为爱发电的痕迹。尹无忧说，“有的人不喜欢市面上的作品，选择自己写，有的人因为喜欢就想尝试或表达自己的欲望。”
所以说到从业者的背景，很少有职业能像编剧一样包容开放。
闵亚超原本是一名金融从业者。由于疫情对行业影响较大，在考虑副业后，他将目光投向了剧本杀。他从去年9月开始写作，先后卖出两本书，并决定将副业转为主业。尹无忧最初是记者，后来转行做空管。他告诉娱乐资本，他身边的同事有各种各样的工作。“有网络作家和酒吧。我们的创始人以前从媒体旅行过。”
点击“如何成为脚本杀手”这个问题，你还可以看到来自各行各业的答案，包括乐队主唱、游戏设计师、广告设计师等等。
据说每隔一条线就像一座山。这句话对脚本查杀无效吗？这不是真的。
许多作者在自己的作品中的积累，可能会让他们在剧本创作上具有一定的优势。小红是设计师，所以他安排了剧本的艺术，可以最大程度地传达他的创作想法；他的一位作者朋友在电视台工作，有摄影资源，所以剧本中的线索往往以视频的形式出现；而在线散文作家的优势在于写作速度。尹无忧告诉小鱼：“工作室里一个小姑娘，以前经常写网文，一周能写出一个月的我。”
而那些较早进入行业的作者，也就是2020年上半年之前，基本上都是刷书经验丰富的资深玩家。那个阶段，大部分人都是自学，根据之前的剧本摸索，创作过程并不顺利。
尹无忧创作第一本书的时候，他并不知道所谓的格式和模板。他只是先写了一个故事。那个时候，大部分的剧本都在网上被杀了。他用的是YY语音测试。由于缺乏经验，在他的原始剧本中，每个玩家都必须阅读 10,000 字才能玩游戏。经过反复测试，他改变了游戏流程10次。
不是我没有想过放弃，而是他觉得至少应该呈现一部完整的作品，在听到一些好作品回归后，他决定坚持下去。一万到四万的剧本杀了写作，感觉天价了。”
在整个行业飞速发展的今天，一个剧本可以给作者带来数百万美元的收入，“作者是上帝”的说法到处流传，吸引着越来越多的人加入。与之前的略有不同的是，其中包括了一些为了行业红利而来的投机者，或者说他们对剧本杀的理解比较有限，更谈不上创作了。
无论您要求什么，脚本编写培训都会有所增加。最简单的就是一些有经验的作者会提供收费的学习资料。通过公众号“脚本杀写作”，只要4.9元即可购买1600+脚本或汇总投稿模板和写作材料。
比较常见的是培训机构的在线培训课程。以“写作课”为例。有两个月高玩班和四个月大师班。费用分别为3880元和6180元，平均月费不超过500元。培训内容包括基本概念、写作逻辑、内容类型分析等。此外，还进行线下培训，一般采用2-3天的主题讲座形式，费用约1500元。
几位作者已经关注这些当前的培训并有所保留。对于新人来说，是与同事交流的好机会，但培训内容的实用性有待证明。
在他们看来，这个行业的进入门槛似乎并不高，甚至会因为转行的案例太多，给人一种“谁都可以写”的错觉。但事实上，这件事情很难很快做出来。对于笔者来说，无论你是想长期从事这些工作，还是想赚快钱，如果你缺乏以下素质，可能性很小。
一是要有玩家的视角，知道什么是好玩的游戏，这是建立在刷书体验的基础上的。按照尹无忧的估计，“想当作家，得玩50多本书。” 二是写作能力，至少要有写作的热情，能够适应重复的写作。小红决定进入写作书是因为一个朋友知道他的文笔不错，并提醒他可以试一试。
第三，杀人案是剧本杀戮的灵魂，所以要有相关的知识储备，不断学习积累也很重要。尹无忧手头有一系列书籍，包括法医介绍案例和人类死亡方法。例如，他之前作品中的死者是被冻死的。你需要知道在什么情况下人们更有可能被冻死。“球员的素质有高有低，一些更有经验和特别的会问一些细节问题。” 闵雅超习惯看书。悬疑小说，梳理总结每本书的重点情节和设计。
最后一点努力和天赋是陈词滥调和不变的真理。世界各地都有想要进入这个行业的新人。不管作品的质量如何，只有少数人可以完全写出一本书。
尹无友在知乎分享了他的职业生涯和写作经历。很多新人都来加他微信。有人上来问他可不可以自学写剧本。当被问到时，他只是想问，“我几万字的回答是什么。你写了吗？”
也有人发稿，但“现实很荒谬”。在他接连收到的数百个剧本中，“不管质量如何，全集只有10%-20%，而且只有提纲和创意，最离谱。我写了一个三五百字的提纲总共，每个任务一两百字。让我帮我看看变化。我觉得“贡献”（意思）两个词需要普及。在所有完整的作品中，工作室签署和分发的脚本不超过三个。
剧本杀手不问出身，不代表这个行业没有门槛。看似有源源不断的新鲜血液在涌动，但真正能够为其注入生机的人却寥寥无几。
抄袭、跟风、追热点，创作势头野蛮生长？
小红在和知乎分享经验时表示，没有大发行人网络，不建议新人写硬核推理。
这句话背后的逻辑非常简单。对玩家要求较高的推理，很容易影响游戏体验，降低店铺周转率，是吃力不讨好的类型。虽然有戏谑的成分，但也反映了当下编剧所面临的创作难点，即如何把握剧本的商业性和艺术性。
不管作者的初衷是什么，最终目的都是将作品商业化。关键是在创意阶段从玩家和商店的角度考虑问题。
比如，角色的角色是否重要，不同玩家之间的互动有多少，是否有可以改变的故事背景，以及拍照发布到朋友圈，都决定了玩家的体验。对于商店来说，更容易受到青睐的剧本是那些角色多、性别反转、DM要求低、游戏时长适中的剧本……
与考验想象力的大脑相比，这些都是可以同时满足多种需求的创造性技能。但是，行业的快速发展、玩家体验的提升等变化，对作者还是提出了更高的要求。
因此，创作的另一个难点是故事和机制的创新。目前市面上的剧本充斥着熟悉他们套路的老梗。比如最常见的“三剑两毒”，意思是每个人都对死者做了什么，但只有一个人能做到。最终会变成时间线，等待疑似“认剑大会”被玩家清除。被视为剧本杀的八足随笔。硬核书的很多杀招都是模仿《名侦探柯南》，情感书的核心取材于经典日韩剧。
作者本人也是经验丰富的玩家，会视老天才为祸害，但到了创作阶段，视角就变了。“如果我能想到更好的东西，我为自己鼓掌。如果我不能想到，我就会变成一个我讨厌的人。” 尹无忧以婚外情为例。才发现，瞬间让三位玩家互动了起来，只能说是真香了。”
从长远来看，剧本杀的故事会越来越丰满，但短时间内可能很难玩出更多新鲜的花样。尝试更多细分类型的唯一方法是从硬件设施的技术水平上提高玩家。体验，如引入VR设备、光影沉浸式体验等。
影视合成、游戏IP的抄袭改编是当前和未来的大势所趋，但还没有得到业界认可的成功案例。
以一部悬疑小说的改编为例，这种联系有明显的两个方面。虽然可以达到很高的商业价值，但是存在剧透的问题。如果核心创意不调整，就会影响IP粉的体验，“我是小说迷，我玩这个剧本是为了杀人，但我见过这种谋杀。” 普通剧本杀观众不会感受到IP的魅力。闵亚超告诉小鱼，某店家买回玄幻小说IP改编后的第二天，他就将其转手卖掉了。
除了改编IP，推理作家和影视编剧也在加入原创剧本杀手的行列，但不少剧本杀手认为，这种跨界需要解决很多问题。
根本原因在于小说、剧本、剧本杀的基本创作逻辑存在差异。例如，前者可以有场景较少的人物但保留精彩瞬间，而后者则不能。出于玩家体验的考虑，需要尽可能平衡每个人的角色和重要性。《权力的游戏》中的阿多就是一个典型的例子。虽然他是剧中感动无数观众的经典人物，但他只能说“”一个字的设定，放到剧本里。这无疑是一个致命的问题，会激发强大的玩家。不满意。
创作难度的升级和外部资源的不断加入，似乎预示着剧本扼杀了创作方的活力，但这种活力并不完全是好事。
一方面，由于市场监管尚未到位，行业内抄袭盗版现象较为普遍。对于这两点，官方协会还没有起到关键作用。抄袭本身很难界定，所以只能靠行业内部自查，在朋友圈等社交平台上发声和维权。
至于盗版，盒装本的销售范围太大，作者和出版商的反盗版措施只能适用于限城书。“每家店分发的书内容不一样，只有内行才知道。如果市面上有盗版，我们可以查一下关键信息，知道是哪家店，我们会撤回。” “授权。但这些都是比较软的措施。我们无法筛选每个商店。有时它们是表面的。作为商店，我与印刷厂有秘密联系。”
另一方面，由于部分作者缺乏专业意识，跟风创作爆款，导致市场上作品同质化严重。比如，“你好”走红后，情绪层出不穷；《年轮》流行后，很多变种都使用了遍历的元素。
蹭热点的情况也出现在剧本杀的创意方面。袁隆平去世当天，尹无忧看到有作者在朋友圈发帖，要写一篇关于袁隆平的剧本，“说是慈善书，卖了几百块钱”，在圈内也引起了一些争议。 .
由此不难看出，随着抄写行业的飞速发展，从参与者到具体内容，创作方都在野蛮生长，具有真实的美，更不用说想象的美了。
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