澎湃新闻记者陈晨
电影《反黑战》不是5月1日最火的电影，但却是一场精美上演的“逆袭卷土重来”。从最初的抢档不是很火，到历史上“最拥挤”的5月1日假期，凭借扎实的案例和出色的人物刻画，不断超越明星阵容更豪华的电影，推动票房前三。
这场决战主要发生在姜武和张松文这两位中生代实力派演员之间。两位演员稳健扎实的表演，赋予了影片内在的张力和张力。反派孙志彪的金世佳。
《扫黑决战》剧照，金世佳饰演孙志彪
这个真正“邪恶”的角色在电影中总是暴怒、狂妄、霸道，用高亢的嗓音向所有人展示他毫不掩饰的恶意。
说到这次塑造的角色，金世佳不再表达自己与角色之间的某种“距离感”，他谈到了过去的很多角色——比如《河神2》，他说他没有。不做太多。我没有看剧本，也没有看之前的作品。我的要求是“不要打我”；蔡康永在《吃爱》中找他的时候，拒绝的理由是“普通的爱情戏，别人可以演，也一样”；《二十不惑》的周迅表示，他正好在上海排练该剧，剧组愿意为他错开整个排练时间。
当《大扫除：决战》这本书到手的时候，他有一种难得的创作冲动，直觉的感觉就是，“哎，这得玩。” 这种冲动与角色的身份或同理心无关，也与它能够赋予什么样的表达野心或意义无关，纯粹是作为演员可以利用自己的技能赋予角色独特色彩的感觉。
陆羽导演表示，第一次见到金世佳是在看完《反黑之决战》的剧本后，对人物给出了20多个理解。关于这一点，当记者向他求证时，他说是因为孙志彪一共有20多场戏。他对每个场景都进行了评论和设计，并对角色进行了修改和扮演，其中一些被导演保留了下来。，包括著名的“扔钱”场景。
电影上映后，有人说金世佳的表现是最大的惊喜，也有很多声音认为他演得太狠了。看到这样的质疑，靳世佳也给出了选择“硬”的理由——因为灰色属于“双面人”张松文，而就整部电影的质量而言，金世佳负责黑白黑. 很多时候，他是个争强好胜的人，说他的天赋不高，但他是认真的，不能停止思考。
不仅是为了孙志彪这个角色，金世佳在演戏上也一直“硬”。这些年他虽然演的不多，但除了演影视剧，还要在话剧的舞台上释放自己。演完田沁心的《狂飙》后，他以田寒为人生道路的灯塔，树立了“一诚胜恶”的原则，决定“不再撒谎”；他也曾因为觉得没有配得上的角色而停拍很久，所以有制片人吐槽他说：“演技太好了，但我一直想当艺人。，不拍这个不拍，白白浪费了这些年。”
金世佳
关于金世佳的“扭曲”，这些年在各种采访中都提到过他。《爱情公寓》走红的时候，他并没有和其他几位主创“趁热打铁”，而是去日本留学，在工作学习的同时，又感受到了另一种狂喜表演的滋味。被日本演技老师“当演员的耻辱”惊醒。这种“耻辱”让他十多年来保持清醒和清醒，有时甚至是愤怒。
对于表演，金世佳似乎一直抱有很高的热情和敬畏。如果和他谈表演，他可以分析和拆解各种理论流派，并将其追溯到古希腊的宗教祭祀仪式。回忆在戏剧学习时，靳世佳说自己是那种“很努力，但对老师不太有吸引力”的学生，因为他“有点古怪”。
相比于很多演戏孩子的活泼灵动，他学习表演的方式是“低着头看书”。他喜欢泡在图书馆里，翻翻世界各地不同时代的剧作家作品，问老师能不能回去上课。在这一排，有时老师会惊讶于作品如此冷门：“你为什么想到做这个？”
大一的时候，他因为其他同学回课堂，一个学期交了七八件作品，获得了奖学金。他一个人扮演了40多个角色。除了在他的部门认真安排专业课程外，他还去问了高中。年级导演部的学长姐妹们请她们帮忙安排剪辑，积极参与其他部门的工作。“导演部有20个人，我会一一问，你能不能帮我安排一下这个或那个？” 但毕业后，何老师建议他考研后留在学校任教，他却反叛，质疑为什么把这门学科当成一门艺术，
在此之前，靳世佳已经在水中练习了十多年，并获得了全国冠军，但在备战北京奥运会之前，她有坚定的退出意图。他也觉得自己“不够有才华”。游泳让他感到无聊，如果他没有赢得冠军，他将失去所有意义。然而，表演是一门让他不断寻求技巧和灵魂伴侣的艺术。“如果有人说金世佳帅，我不会很开心。但如果有人说他喜欢我的表现，分析我做某个动作的原因，或者解释设计点，我会很开心。我认为，做演员是一个不断寻找灵魂伴侣的过程。”
金世佳
【对话】
孙志彪，病了
澎湃新闻：在以往的新闻中，你经常可以看到自己对角色的挑剔，那么为什么会选择孙志彪这个几乎没有复杂性的坏角色呢？
金世佳：对我来说，演好人还是演坏人都无所谓。给了我创作的动力和欲望。
当然，你会考虑它的复杂性，但是关于这个人物的篇幅是有限的，如果你硬要添加东西，不会让这个人更完整，反而会让客人不知所措。人比较简单。这部电影应该着重刻画一个复杂的人物宋文先生，而我其实是三人关系中的一个纽带。黑白分明后，中间的灰色会显得更加鲜艳。
澎湃新闻：也有一些观众觉得你在里面的表现“过分用力”。你同意这个评价吗？
金世佳：我从一开始就知道这样的演技可能不是大家喜欢和接受的，有时候连导演都怀疑我是不是太过分了。但我还是很享受。观众可能会觉得演戏需要更沉稳稳重，但我选择把一切都表现得非常面子化、外化。
我也看了一些网友的评论。比如有人说我的声音还很稚嫩，不像黑道的大哥。这些事情我都想过。孙志彪其实是个小男孩，一个什么都不懂的人，却能呼风唤雨，倒映出他身后保护伞的黑暗。你觉得姜武作为从上而下的扫黑除恶专案组组长，怎么会被这样一个没有文化、没有人性、没有道德观的人玩弄，这个人很矮——乍一看是有见识的低级的？两个人的知识、生活、经验，根本就不是平等的。
最后，孙志彪还用狙击枪打人，已经超出了普通黑社会的水平。我当时问导演，我说这怎么可能？他说那人病得很厉害。所以我把它表达为他“生病了”。他之所以说话那么大声，做那么多表情，做任何事情都那么努力，就是因为他病了。他不是幕后大佬，他只是个小家伙，一个因为身后的伞而狂妄霸道的跳楼小丑。
《扫黑决战》剧照
澎湃新闻：孙志彪离自己的生活还很远，很多情况是无法替代的。你觉得可以通过哪些方式接近角色？
金世佳：有一个孙志彪在屠宰场杀人的场景，给我留下了深刻的印象。这是一个真正的屠宰场，你可以看到屠夫屠宰猪。猪也许能感觉到自己快要死了，不停地尖叫挣扎，屠夫的眼里没有一丝惊慌和怀疑。像机器一样拉下猪杀。那张照片让我非常震惊。一开始我问屠夫能不能让我用刀杀人，屠夫把刀递给我，让我在猪脖子上擦。其实很简单，但是拿了那把刀，我就不敢用了。后来我想，我连猪都杀不了，怎么能杀猪呢？
最后我也没擦那把刀，我觉得没必要。你是从屠夫的冷血部分汲取的，而不是你内心挣扎和同情的部分。后来我想，当猪被杀时，它的叫声和它的挣扎会让在场的人起鸡皮疙瘩，但当我们每天吃红烧肉的时候，我们从来没有想过猪是从哪里来的。来，它被杀的时候是什么样子的。没有人会这么想。
不是“方法学校”，只是使用方法
澎湃新闻：很多人会说你是“方法派”。事实上，很少有中国演员会打上流派的标签。你觉得这怎么样？
金世佳：不知道是怎么开始的，但我不是“方法派”。我可能说过“使用方法”，但这与方法学校不同。方法学派是1950年代和1960年代在美国兴起的一个非常纯粹和完整的理论体系。我从来没有用那种方法来演戏，但我在创作角色时会使用各种方法。
如果我用理论来包装或给我贴标签，我认为很多贴上标签的人并没有真正理解那些理论流派的真正含义。现在很多公众号或者短视频只是想在几分钟内和你普及一下。现代媒体总是试图选择最短的方式给你一个结果，但是这条捷径的很多东西的概念是错误的。.
金世佳
澎湃新闻：您是专业出身，戏剧专业毕业后赴日本和欧洲学习表演理论。不同派系的表演理论对你有影响吗？
金世佳：这个理论肯定是有影响的。我的表演哲学可能更欧洲一点。表演本身来自欧洲。演员开始在古希腊被牺牲。在那个时候，表演是一种宗教形式。或许和我们现在最大的不同就是，那个时候演员演的不是人，而是人与神沟通的角色。你能明白吗？在古希腊戏剧中，有兽、人、神。动物本性不是贬义词，它是最基本的欲望，它是中性的，它对饥饿、危险、温饱等基本生活条件作出反应；人性是邪恶的、嫉妒的、贪婪的，这些邪恶的花朵都是从人性中绽放出来的。对？但同时，人又具有神性的崇高品质，例如慈悲、善良和奉献。
所以，演员在演戏的时候，其实是在选择是表现角色的兽性、人性还是神性。没有人会喜欢只表现神性的戏剧。那么，这就是我去选择表演方式的时候，是不是我作为媒介来决定观众看到什么？这种对角色的分析和他们选择的表演方式，将与一些演员从自身经历出发，带入情绪，做出潜意识反应的方式大相径庭。
澎湃新闻：这次和张松文有很多对立的场景。他是一个非常“真实”的演员。他有没有给你一些启发？
金世佳：后来大家看到放出来的7分钟独白，其实是人物传记。他是一个会做非常详细的人物传记的人。假设它是在一个完美的状态下拍摄的，斯坦尼斯拉夫斯基的体验派绝对是最好的、最扎实的、最有用的，这是毫无疑问的。但是我们拍戏的时候，可能一天要面对10场戏，你是怎么演的？
刚大学毕业的时候，我也特别关注这方面，想着何不给我一点时间准备。但是当你在现场时，你会听到灯光、场地或其他工作人员的叹息声。那一声叹息似乎在责备你：这人又找麻烦了，今天不能按时完成工作。可能是无意的，但是非常伤演员的自尊，也打击了演员在塑造人物的过程中。这就是为什么我还是要时不时地回去演戏。我需要一些不那么匆忙的东西，我可以慢慢思考。
澎湃新闻：作为“格格不入”的演员，你们之间有什么同情吗？
金世佳：他是我认为在中国非常少见的演员。经过长时间的沉淀，他没有放弃，让他现在所做的每一件事，都能拥有那种与众不同的技巧。他没有我们所谓的电视演员那种“工作”。我真的很高兴看到这样一个演员出来。我自己也是这样，因为我在某些方面是格格不入的，这让我和别人有些不同。这是不同的。有些人一开始可能会认为这个人有“大脑问题”，但现在这种差异可能会成为一个特征。这涉及到最基本的问题之一，即你会从中获得什么乐趣。
不管怎样，我纯粹是希望从演戏中得到乐趣，从生活中得到满足。我无法接受。我会一直演类似的剧本，演重复的角色。我无法接受。我只是每天早上在剧组拍戏，晚上喝一杯。， 每个人都很开心。我一直觉得艺术创作的源泉是对生活的不满，对自己的不满，对周围人的不满，因为只有不满，你才能转化他。
《扫黑决战》剧照
澎湃新闻：所以你在片场的时候，不是和大家一起去喝酒的吗？这真的会让你失去一些机会吗？
金世佳：不，我也不去，尤其是现在我已经30多岁了，快40多岁了。酒桌上有一些机会，但这样的机会会是一个好机会吗？我想让大家知道，大家选择我是因为他们认为靳世佳可以给予不同的东西，所以他选择了我，不是因为我和他一起喝酒，他是我的好朋友，我想我们可能已经过了这个阶段。
享受自己的“扭曲”，无聊是人生最大的悲哀
澎湃新闻：你知不知道有人说你被坑了？
金世佳：我比较固执。事实上，我对自己非常真实。我现在好多了，我可以更轻松地享受生活了。
以前，我总是给别人添麻烦，别人让我做的事，我总是拒绝做，然后他们只好容忍我。有一些很火的剧，人家也给很多钱，然后我不去，不演钱。
澎湃新闻：那你为什么不去？
金世佳：当时我住在山里，跟一位日本老师学习。我觉得经过两个月的净化，我整个人都非常干净了。你说的，我觉得是与神沟通的状态。然后回来之后，你让我演一个爱上我的霸道总裁？我觉得太多了。想演霸道总裁，为什么要上山？我上山意味着什么？这不是玩笑吗？我也很享受这种扭曲的状态。我觉得一个人当你什么都不在乎的时候，你的生活特别无聊，无聊是人生最大的悲剧。
《二十不惑》截图，金世佳饰演周迅
澎湃新闻：你很反对霸道总裁，但最吸引你粉丝的角色之一似乎是霸道总裁的性格。周寻火火了，你感觉如何？
金世佳：说实话，这么多人喜欢，真是没想到。我还好，这并没有让我特别高兴，说实话更多的是一种警惕。因为年轻人越来越不知道一个作品的“好”标准是什么，甚至业界也不遵循艺术标准，而是根据大量的数据和知名度做出判断。似乎有了这些东西，才叫“成功”。如果我的选择是这样，我本可以疯狂地拍一些更迎合观众的东西，然后去买各种热搜，花钱做宣传等等。当然，我并没有说我选择了我现在的路，只是比这样做的人稍微先进一点。
澎湃新闻：你对《狂飙》的表演有很强的认同感，但你在这个行业已经十多年了。在影视剧领域，你似乎几乎从没见过你表达过你很喜欢自己的某个角色。你没见过一个角色吗？
金世佳：不，我觉得如果你一生中遇到一个来自灵魂的角色，你应该感谢大德。这是一件非常困难的事情。在影视剧方面，我觉得一直都太着急了。如果你再给我一点时间，我一定能演得更好。另外，我觉得我从来没有遇到过一个真正了解我的导演。我的表情其实挺小众的，但现在人家一直叫我演，我觉得很满足，也很感激。
澎湃新闻：正如你刚才所说，你必须对生活保持不满。在你的生活中，有没有一件事让你从心底里感到幸福？
金世佳：是的。最近看了一本特别好的书，木心的《文学回忆录》。