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探索“打破循环”
昏暗的烛光下，桌上散落着一团团卫生纸，女生捂着脸哭泣，男生忍不住泪流满面——这不是苦情戏，这是杀人游戏的场景。
Kill，又名 ，最初流行于欧美派对游戏。在悬疑推理剧情中，每位玩家拿着不同的剧本，扮演不同的角色，解读故事情节，完成各自的剧情任务。
接《好人》剧本的玩家需要通过调查推理找出接《凶手》剧本的玩家，还原故事的完整真相。
在一定程度上，剧本杀是狼人杀游戏的“剧情升级版”，更依赖于剧本的质量和身临其境的体验。随着玩家需求的不断丰富，剧本杀的类型也变得更加多样化，比如“硬核”推理类书籍、派系类书籍、机制类书籍、还原类书籍、恐怖类书籍、欢乐类书籍等，其中不少集中在《情感》和《沉浸》的剧本也会以《Good Cry》作为宣传亮点，吸引玩家“花心花钱”。
与电影、综艺等娱乐内容相比，剧本杀是一种更贴近消费者的社交娱乐形式。同时，脚本杀戮受限于面对面的社交互动、一定的理解门槛、时间成本高，用户难以触达。
在剧本杀圈里，“老客户”总是比“新客户”多。剧本是“一次性消耗品”，“老客户”消费剧本迅速，品味不断提升。如何“破圈”，吸引更多新玩家加入，是做大剧本杀行业“蛋糕”的重要课题。
利用知名IP扩大剧本杀影响力是“破圈”的重要途径。
小黑探是剧本杀行业最早尝试IP改编的公司之一。在创始人王焕悦看来，剧本杀可以“让IP说话”。剧本杀作者改编后，IP可以释放新的活力，同时增加剧本杀的曝光机会。这也是小黑侦探承接IP改编项目的初衷。
作为剧本杀行业综合服务平台，小黑侦探的主营业务是为内容创作者和线下体验店“匹配”，开发基础行业工具，收集市场数据，解决剧本杀问题行业。下游信息不对称的“痛点”。
小黑侦探不签剧本杀作者。在IP改编过程中，主要负责承担IP改编业务。通过资源积累和数据分析，对接剧本杀工作室和创作者，把控作品质量。 .
不过，回想IP改编剧本杀的过程，王焕月形容为：非常辛苦。作为业内早期的探索者，他走过了许多弯路，甚至两年后，蔡骏的《蝴蝶公墓》IP改编也没有完成。
最大的难点在于：剧本的IP改编是“半命题作文”。
不同于有声读物、漫画、电影等内容，剧本杀具有鲜明的游戏属性，是内容、社交和游戏的结合。 IP改编剧本杀的标准不能“还原”，必须在满足用户期待、保留IP核的基础上重新打造，让玩家有“意想不到”的新鲜感和震撼感。 “半命题作文”不好写
如何定位脚本查杀与IP的关系，对IP的选择影响很大。
从脚本杀内容来看，人们通常认为悬疑IP是最容易适应脚本杀的。但经过实践探索，这种认知逐渐被颠覆。
“在和片方沟通的过程中，很多人认为悬疑的类型很合适，其实悬疑题材的内容往往是最难改变的。” 《刺杀小说家》同名剧本项目负责人、一山工作室创始人刘一松表示：“首先，《刺杀》剧本一定是悬疑书，不能完全根据在原著的逻辑上。原著中使用了非常精巧和神奇的手法，改编必须在此基础上想出一个新的东西。这个难度很大，要么凑不齐，要么糟蹋彼此。”
王焕月总结了过去IP改编不达预期的原因，他总结的重要经验是：在IP上做选择，让IP剧本杀回归剧本。
首先，在选择改编作者的时候，要找一位熟悉并喜欢原IP作品的编剧作为主要作者，这样可以提高IP方与作者之间的沟通效率。运营团队，共同确定特色主题。比如，基于多年的数据积累，通过不同的维度，分析剧本杀作者和工作室擅长的剧本杀类型和风格。
其次，通过对用户市场的数据分析，甚至预测市场趋势，找到热门和潜力作品的创作方向。剧本杀的大IP想象
随着剧本杀和“破圈”的不断发展，除了让文学影视IP进入剧本杀创作，剧本杀行业也成为了潜在的“IP池”。
此前，超自然与新丽传媒达成合作，共同开发剧本杀作品《年轮》，并将其发展为网络互动剧。该剧将由新丽传媒与超自然联合出品，智领互动全程负责作品的互动技术支持。剧本杀行业首次开启影视跨界。
被称为“硬核情感天花板”的剧本杀《年轮》，被很多玩家奉为“2019年度最佳”，销量也非常出色。在一次团建中，神通总裁参与了《年轮》的剧本杀游戏，引起了整个故事的共鸣，想出了“逆向改编”的想法。
之后，他邀请了业内多位制片人、编剧、导演来玩《年轮》，征求意见。故事方面，大家普遍给予正面评价，但也提出了改编剧本杀的难度。
首先，需要修复错误。 “剧本杀的本质是游戏，其实游戏会有很多bug，很多设定性很强的元素，但是影视作品一定要符合逻辑，符合观众的理解和认知，让观众有一种替代感。”左右说。
其次，“肉”需要被填满。一个脚本杀游戏的体积是非常有限的。 《年轮》要想拍成影视，就需要对原著故事、人物、情感的逻辑进行调整，让整体更加饱满，从而支撑一部影视剧的时长。
另外，考虑到这部作品的基因和调性，超自然决定将《年轮》改编成网络互动剧。这意味着除了打磨故事本身，他们还需要考虑交互节点的设置。围观说：“我们不能做无效的互动，我们要找出真正能推动剧情发展的互动点在哪里，让观众发自内心地想要做出选择。”
北京认为，要真正实现剧本杀IP化，需要有跨界思维。
“现在很多优秀的剧本杀作品，我们会尽快做测试，基本会带上编剧和导演。在这个过程中，一定要感受下故事有没有核心，能不能支撑电影和电视。适应。”周围说。测试结束后，团队需要开会讨论一个脚本可以适应的方向，并分析为什么它适合与不适合。
目前，虽然剧本杀行业出品的剧本数量众多，但从改编的角度来看，从业者还是要做大量的筛选工作。
部分剧本杀作品原创性较差，会先被淘汰；一些娱乐性很强的剧本主要依靠游戏元素来支撑，故事核心过于平淡，无法支持改编；此外，团队也非常重视工作价值观和核心思想。
“事实上，到目前为止，剧本杀行业还没有出现真正的IP。”周说。
神力团队表示，从IP端、制作方、平台方面，行业还在探索中。
与网文等热门IP相比，剧本杀行业还没有产生成熟的IP作品。意识、经验、案例等方面的差距，让业界无法客观衡量剧本杀的价值，只能保留一个预期值。良好期望的基础是对内容和 IP 的高度尊重。
目前，很多专业影视编剧选择进入剧本杀行业。视角和思维的多元化对于剧本杀IP来说是一件好事。
一旦有了好的影视项目，剧本杀的价值就会提升，也会反向推动剧本杀作者的原动力，进入优质内容的良性循环。
“我们希望有更多的公司能够参与进来。无论是内容创作、平台信息收集，还是店面体验和玩家口碑，没有这些，我们就找不到真正优质的作品。在这个过程中，我们要有互联网精神，逐步完善整个行业的商业逻辑。”周说：“脚本杀是一个很有前途的行业，现在还在百亿级别，但是我觉得如果把它的价值挖出来，周边都已经开发出来了，有潜力达到数千亿元。”