内容
【导读推荐1】
马欣：通往地狱的路，往往是自称好人的人铺的
[建议2]
赖芳玉：恶源于思虑不足
【编剧前言】
卢士元：写剧本是每天与自己搏斗的工作
【：现实剧制作团队的使命】
制作人。林玉玲：学会与邪恶和平相处，以温暖找回力量
导演。林俊阳：这是必须拍的故事
制作人。于北华：台剧新写实运动，开启多方对话空间
[：与邪恶共存的演员]
贾静雯X宋乔安：只有伪装才能有活下去的勇气
文胜豪×刘兆国：原谅太难，但不要放弃对话的可能
吴康仁X王舍：就算被质疑，也要为人权烧死
周才石X丁美美：恐惧往往来自不了解
林语熙×宋乔平：安慰一个人不容易
曾佩慈×英思月：她的开朗是必须的
陈宇×李大智：即使改名，寂寞依旧
林哲西X英思聪：他们不危险，请不要害怕
【多样性脚本】
顺序
【推荐指南】
通往地狱的道路往往是由自称为好人的人铺成的。作家、影评人/马欣
《我们与邪恶的距离》不是关于如何区分善恶，而是如果你不睁开眼睛看清楚世界，人将无善无恶。
记得日本心理学家河合早生说过：“一味地‘除恶’可能会导致更大的恶。毕竟除恶很方便，因为往往是童话故事最先帮助我们社交，但也有误导性。”我们对善恶的标准，童话通常会引导我们生而为主角，这种幸运的标准让我们看待事物时充满了盲点。
很多童话故事中“主人公”的证明就是他对善恶一无所知，无论是灰姑娘还是小红帽，似乎对恶的无知才是我们认为“善”的正当性。这种从自恋的角度构建的故事，很容易让我们表现出对邪恶的歇斯底里的反应，多年来我们的受害者情结也开始发展，认为它是自我纯洁的象征。说白了，善恶，没有良好的教育基础，无疑是当代各种形式的自恋的鞋履。
向肇事者扔石头更能满足自恋
当我们谈论善恶时，只要我们意识到有人在看，我们就会有一种表达自己的冲动。就像在街上表演的猴子一样，没有什么比向肇事者扔石头更能满足我们的自恋了。这是剧作《我们与邪恶的距离》中所有众生的面孔。
里面的大部分人物都有潜意识满足于人群向恶人扔石头，生怕这个世界上没有好人，随时等待下一波刺激，不是因为正义感，我们沉迷于善恶，更多的是我们的自恋，更多的表达。
因此，在《我们与邪恶的距离》中，为死囚辩护的律师王舍虽然被群众砸为热点，但人物众多，其主角其实是群众，当然，包括煽动性的键盘侠和记者。一堆人形蜈蚣释放出来，成为集体结界的状态。
对邪恶的迷恋和追逐是异化社会的一个着魔群体
一开始，有些人可能善意地在网上留言，但在陷入群体狂热之后，往往陷入道德亢奋的状态，无法做自己。他们会继续关注犯人，寻找那个人的传闻，成为上瘾状态。比如汉娜。Elan 对盲人的观察：“这些人的主要特征不是残忍和落后，而是孤立和缺乏正常的社会关系。”
“我们与邪恶的距离”是这个异化社会的迷人状态。正如书名本身就是一个问题，我们与邪恶的距离比你想象的更近，因为我们经常假装善恶之名，进行自我证明。. 只要是一种恩怨，就充满了无知，善恶从何而来。
集体取消资格的时代，家庭能不能不取消资格？
故事的主线是肇事者和受害者的家人，中间有律师、心理学家和记者联系在一起。然而，真正带出故事主要情感的随机凶手的妹妹李晓雯不得不改名上线。他还被指控坐着，家人逃离，以及对无法选择工作持谨慎态度。它让人们想起东野圭吾的“厕纸”，一个有着严重犯罪分子的家庭。他的家人有重生的机会吗？
亚洲一直以家庭为单位。只要孩子犯罪，直接追究的就是父母的教育方式。接下来出土的是嫌疑人的学校生活和普通琐事的曝光。我们急于找个理由让自己安心，急于把别人的生活简化为两句话，大量的专业术语，如“反社会元素”被情绪操纵，而忽略了“取消资格”在这个时代。所有专业领域逐渐取消资格。怎么谈“家”，还是可以起到一定的抑制作用，就像80年代经济起飞时一样。
说实话，80年代和1990年代被高估的模范家庭，是因为它曾经是一个稳定的经济单位。只有在经济稳定的情况下，它才能发挥作用。年少的我，在风雨中失去了锚定的力量。人们只能用浮木来把握“家”的概念。人们追逐父母失格的观念已经过时。家是社会的单位。不再是之前的测量，整体翻转的数值让我们忘记了我们都在不知不觉中处于集体失格的时代。
因此，书中引用了几个家族作为例子。他们都用过去僵化的价值观去面对现在的社会。《你的孩子不是你的孩子》中出现了代际脱节的问题。无论是追八卦、求实时的记者，都不能以身作则。孩子，与现实和其他班级严重脱节的富裕父母，以及忙于照顾他们的父母，就像在大海中失去坐标的父母，无法把握新时代的风向，在混乱中。书中男女老少都在这个大场景中，呈现出一种集体失落的状态。
新闻老手和新人一起迷失了方向，变成了表演者而不是制作人。虽然它失去了新闻的可信度，但它仍然创造了一个过于嘈杂和模糊的世界。
在嘈杂的世界里，你能分辨出哪句话是真的吗？
故事中的人物每天都无法在这些真假舆论的呼应声中思考，包括自媒体本身，容易产生过度自我暴露的狂躁情绪，以至于新导演思聪出现在故事和李晓明跑到剧院。胡乱杀人，学生模仿李晓明当街伤害路人。三名肇事者无不响应社会的呼声。众人虽然听了很多话，却是陷入了无法进入的闭环之中。那是汉娜。依兰所说的“孤立”，并不是没有朋友，而是每个人在这个喧嚣的世界里，随时都会感受到同样的、不同的孤立。
《我们与邪恶的距离》就是要给你看这个密室。恶从何而来？善从何来？环境造成的盲目和盲目，更接近当代的真相。
在这巨大的回声和嘈杂声中，好人和坏人都无法思考。维权律师王社的生命是破碎的，也包括心理医生庞大的病人负担。整个故事中的每一位大人都在巨大的重复噪音中，无法冷静思考，只能从蛤壳的回声中找到与自己想法相似的重复词语，或者越清醒的人终于可以找到更接近良心和冷静的方法。
随大流太容易了，但却是更大的罪恶。
有趣的是，里面印象最深刻的一句话是：“什么是好人，什么是坏人？你有标准答案吗？” 我们在留言板上看到的最常见的回应是：“这种坏人不用跟着”他啰嗦”、“乱世只能用重码”、“如果发生在某人的房子，谁能淡定”等等，这些你我听过数百遍的话语，也是这部剧力图展现的，当每个人都在转播中说同样的话。当我们听到的声音重复时够能背诵，你作为一个人，对旷日持久的喧嚣充满信心，不要学鹦鹉学舌，而是观察除了受害者和肇事者之外，其他人的集体照是什么？你听到四重奏的声音有多真实？智者求因，愚者求果，随波逐流太容易，却是更大的恶。
这个剧本不是要批判谁是好人谁是坏人，不是要废死不死，而是如何在这个喧嚣的世界里做一个清醒的人。不清楚，认为做好的事情迟早会为邪恶铺平道路，正如政治哲学家哈耶克（FA）的名言：“通往地狱的道路是由善意铺成的。” 故事中的每个人都比较。黑白更接近灰色，你和我，谁能谈黑白？
编剧的序言
写剧本是每天和自己搏斗的工作
卢世元
实地收集资料的开始是采访相关领域的人（律师、法官、精神科医生、精神科医生、康复之家、记者、犯罪预防、犯罪心理学、立法者、中学教师……），没有停止购买有关的书籍国内外的滥杀滥伤和精神分裂症（以为买了就可以完成这个领域），在上跟进相关领域的工作，在网上搜索论文和报告。那么这些书和散文是从来没看过的，或者看过之后差点忘记了（阿姨的记忆）！
第一次面试应该是两到三个小时。在你力所能及的范围内找到相关的人，跑一圈后，就可以找到一个感兴趣的工作单位，多呆几天。梦想是停留7天或更长时间。只有在现实生活中，您才能对这个行业有所了解。虽然她的眉头不由皱了起来，但她能理解，身边突然多了很多莫名其妙的阿姨，很难解释，而且在这些行业里，有很多保密原则是必须要遵守的。
对田野进行了一轮采访，听了逐字稿，我其实花了很长时间试图忘记这些人和事。尽量看同类型的剧，口碑好的热门剧，看看别人怎么评价这个故事。切入故事的视角，思考人物的背景，以及故事的结构。辗转反侧，不停歇，想退休成为仓管的时候，只能挤出人物轮廓了。零件是什么？写作的时候，听了相关人物的讲座和讲课，经过两院的审判，我对死刑和刑事审判的过程几乎一无所知，继续滚来滚去，拉着角落写了十集剧本上帝的’
在确认我不能写十集和十个相关人物的观点后，我决定剧本的两条主线应该是社会已知的两种滥杀类型。枪击事件），律师及其家属正在追查真相；另一条主线是精神病患者及其家属（应思聪家属）的困境。
没做田野调查之前，听说有精神疾病的我惊呆了，但做完功课后，我想我的闪光可能就是所谓的邪恶！
我听心理医生说：遇到像思聪这样大学毕业、有专业技能、有能力养家糊口的病人，他们会努力救人，因为他们有更好的机会恢复正常生活，反之亦然。这可能是徒劳且耗时的。
听到的那一刻，真是惊呆了，震惊了！
十集第一版的结尾，思聪的台词经常被人读得难看，似乎脱离了主线。观者找不到一点可以认同思聪（显然很感人，不得不这么说XD），事实他一直是我的主线。后来我在修改这本书的时候，对思聪家族的整个路线进行了大幅度的修改。本来演员太多又加了一些（制作单位赔钱加了），但真心希望观众看完后，能明白患上精神分裂症的苦与难。如果不能接受正在接受持续治疗的精神疾病患者进入社区接触人群，他们只能缩在角落里，患者和家属被困在了一起。家！
在写剧本的时候，我还是设定了小明不幸的原因，但一开始我就决定不写了。这是我猜到的标签。看完这些领域，看了资料，并不代表我了解了人性。编剧，我只是希望这部剧能让大家试着去了解那些与我们不同、不能认同他行为的人，但我们可以试着去了解背后的原因。我相信没有人愿意看到这些痛苦。发生在身边。如果我们不愿意去探究原因，我们真的无法阻止这样的悲剧再次发生！
看过我剧本的人都知道，我是一个编剧能力极差的编剧。我的△经常是XX。红了眼眶，泪流满面，泪流满面，哭了，哭了，哭了…… 错别字太多了，剧本顾问经常帮我校对稿件（谢谢），经常用死线跳绳滚来滚去（对不起老板们），我一写就开始烦躁（洒精油）。仅仅写这篇序言就搞砸了好几个星期。到年底，修改了好几个版本，应该不是因为这个序。事实上，我和焦三兄弟（焦急、焦急、心烦意乱）是不可抗拒的。这样的人也能成为编剧，这是一个相当励志的故事（右）。
写剧本是一项每天都在和自己打架的工作。对我来说最难的是“冥想”；我必须安静，非常安静，非常安静才能进入每个角色！在《恶》的过程中，更难的是面试领域的时间（永远）不足，专业知识的匮乏。一开始，法院和土地检查都不清楚，判决总是失焦。虽然这些经历最终可能不会出现在剧本中，但对我来说似乎是一个必要的过程。很难给想要参与这种类型故事的年轻编剧朋友提供任何建议。毕竟，每个人都有不同的背景和资格。我只能分享我一路上的摸索。
截至发稿时，《恶与恶》脸书官方页面一分钟预览分享次数已超过7000次。这个结果令工作团队 (XD) 感到惊讶。估计观众对社会现实主义剧的出现期待已久！希望各个平台给编剧更多的机会，不要一直拍编剧改剧本（嫌疑）！电视剧明显进入细分市场。给观众的选择太多了。如果没有新的眼光，台剧很快就会被淹没！
感谢所有认识和不认识的顾问朋友，在写剧本的过程中容忍了阿姨的无知和骚扰。感谢PTV团队包容阿姨的艰辛和玻璃心，让她“顺利”挤出剧本。
感谢制作人于玲、唐先生、杨俊导演带领美丽、优秀、认真的年轻团队，在预算内将《我们与邪恶的距离》的制作规格拉到了极致（超支已经过年前确定）为了吸引海外平台关注，让《和恶》走向国际，这真是编剧最大的祝福和说服力。
感谢出版商在这个书市寒冷的时刻决定出版一本剧本！（我“应该”同意你让我做的任何事情，但我会挣扎一段时间，Orz）
感谢购买剧本并观看剧本的观众。你说服了制作团队，只要他们想拍出好戏，就会被看到、支持和鼓励。
现实剧制作组的使命1
学会与邪恶和平相处，找到温度的力量
制作人。林玉玲
在剪辑室里，我一遍遍地看着剪辑好的片子，觉得自己应该是瘫痪了，但还是忍不住泪流满面。剧中的几个人物拼命往有光的地方去，努力往光的方向攀登，但现实却一次次远离梦想。我能感觉到他们背后的无力感。有些事情不努力是可以改变的，尤其是主角之一的李大志，她试图勇敢地闯入人群，却不断因为社会标签而被推开。
潜意识改变：主动突破平流层
这是一种社会氛围。我们经常看到滥杀滥杀案背后的故事。当事人周围的人或受到影响的非当事人在这个社会中似乎被边缘化了。那种无力感若不是从不同的角度去体验，恐怕谁也无法想象。然而，《我们与邪恶的距离》为观众提供了一个不同的视角来体验和理解。我也在这部剧中慢慢意识到，我对很多事情都关上了大门。有时候，为了让自己变强，我会主动切到外面，让自己掉头故意不理会，因为不碰就不会碰。好心的。但随着剧情的完成，我发现情绪的开关开始松动，并且开始想要主动突破某个平流层，不再让自己保持在安全范围内。那是潜意识的改变。戏剧能有如此微妙的动能，真是太神奇了！
我想为PTV的《我们与邪恶的距离》的制作而战，因为剧本的故事真的很触动我的心。第一次看剧本的时候就被标题吸引住了，但前两集对媒体的描写让我很感动。当时看到剧本中担任新闻部编辑部主任的宋乔安是受害者家属，在高压媒体环境下工作。这真是一个令人愉快的角色。编剧史元杰已经把前两集的人物都倒出来了。紧凑的故事情节在没有看到所有情节的情况下已经对这部作品给予了肯定。
拿到所有的剧本后，看到了剧的全貌，对每一集的开场印象很深，所以花了很多时间讨论开场动画特效如何呈现，可以借鉴一下供观看该剧的观众使用。这部剧的每一集都有一个话题，可以从一个新闻事件中讨论，所以我们设计了很多人在社交软件的讨论线程中发言，这表明我们的现实生活可能被媒体交织在一起。复杂而复杂。越来越麻痹的现象，而且麻痹了，不如说你忘记了同理心。
“去标签”是故事的核心之一
《我们与邪恶的距离》不仅可以看到受害者家属的感受，也可以看到肇事者家属的感受。观众可以看到他们在社会和自我认知中如何瓦解和放弃，也可以观看他们。给谁、什么和什么现象造成了标签。至于制作这部剧的初衷，“去标签化”应该是故事的核心之一。希望观众能学会在事件发生时不预设位置，有更多的对话空间。
作为制作人，我希望将故事以最接近剧本的方式呈现给观众。前期制作阶段最难的部分是如何模拟新闻台，因为实际上各个媒体的新闻台都是自己的重要城镇。借钱不容易。为了解决这部剧的重要部分，我决定不在乎预算，而是如实地进行修复。整个新闻台从标识、办公环境、人事组织到副控室都花了很多心思，尤其是剧中新闻事件的拍摄，我们还花时间做功课，模拟报道新闻的方式，并考虑相机的角度。. 当媒体蜂拥而至时，发生了一两件重大新闻事件。几十台不能缺的摄像头和SNG车是调度的一大工程。看完电影，觉得在台湾，能拍成这样真的很爽。我们从头开始建立了一个品味新闻站。
我们每天都在与自己的“邪恶”打交道
因为这部剧，我被问到最多的关键词是“邪恶”，尤其是在剧的宣传期。其实说真的，我们每天都在与自己的邪恶打交道，更别说别的了，往往当外界觉得我们在职场或生活中充满了积极的进步时，其实消极的心态也并存于我们的心中，但我们经常什么都不做。我不知道。然而，这些消极的态度往往会慢慢蚕食我们作为人的体温，产生自我保护机制，开始对世界漠不关心。就像剧中思聪这个角色一样，他是一个患有精神分裂症的人。这种精神疾病常常因为单方面的报道而被误解。我们的冷漠也让我们不想去了解。然而，任何一个人无意识的冷漠，都可能对这些人及其家人造成极大的伤害。那么有没有机会通过戏剧与观众交流呢？希望通过这部剧，能让观众对这些疾病多一点理解和感同身受，带回降温的温度，扩大爱的力量。
谈情说爱或许太过分，但人与人之间的关系将是《我们与邪恶的距离》的基础。用一个充满血泪的故事，去理解和反思，你也可以学会处理内心的邪恶。和平共处，重拾温度之力。
最后，我要感谢 PTS。没有你的眼睛，这个主题就不可能诞生。感谢另一位制作人唐歌，在新闻资源上给了我很多精神上的支持和实质性的帮助。谢谢编剧史元，写出这么好的剧本。创作出如此感人的故事，需要如此多的功课和生活经验。我希望我们没有让你失望。也谢谢导演。你们在整个过程中并肩工作。你的才华、认真和执行力都令人感动。感谢所有参与台前后台的专业工作人员。你们的无私奉献成就了这部剧。当我们期待播出时，我们可以得到观众的充分反馈。
写实剧2制作组的使命
这是一个必须拍摄的故事
导演。林俊阳
第一眼
2017年12月，我第一次读到了故事《我们与邪恶的距离》。这是一个十二页的多元化大纲。
多年的工作经验让我养成了看剧本的习惯，用理性的拆解角度来判断剧本的各种可能性——写实还是非写实？戏剧的类型是什么？想象一下表演的调性？情节结构的冲突过渡的节奏分布是否合理紧凑？…这样的问题在脑海中挥之不去，使阅读脚本工作而不是享受。这种习惯接近于本能，以至于在阅读这个故事大纲的第一个版本时，当我被没想到的共鸣震惊时，我知道我遇到了一个必须拍照的故事。
看到这个故事让我想起了几年前，我曾经看过一部美剧——《》（2012，编剧，HBO）。我被那出戏中的理想主义深深打动了。部分原因是我也认同理想主义。人性的价值在于，人类集体可以为对现实的不满和对美好未来的追求而产生利他行为。社会就是靠着这种精神才不断进步的。喜欢看剧中为信仰而战、受尽折磨的人物，往往能给我们在现实生活中勇往直前的勇气。
而我喜欢这一系列新闻编辑工作室的另一个原因是，我也是一个媒体人，有传播背景，转战电影和戏剧。大学第一门媒体素养相关课程是报告。从厚厚的传播社会学教科书中，我也了解到了“看门人”、“第四权”、媒体工作无冕之王的职责和使命。……毕业多年后，我当然知道那些只是象牙塔里的知识，现实世界的媒体环境其实并没有那么令人满意——权力、金钱、个人道德和各种人际关系的网络造就了这本书作为理想。媒体环境显得如此天真和不切实际。但也正是如此，让我们的戏剧有了讲故事的舞台。
虽然讨论的话题不尽相同，但那种对人性的善良信念，以及对媒体的深刻理解和批判态度，让我想起了我第一次看那张专辑时看到的《我们与邪恶的距离》。触摸和反射。
敢说现实世界不好
“乱杀、媒体乱、法治、死刑、肇事者和受害者……”当我们一般遇到这些难以回答的问题时，通常的处理方式可能是尴尬的微笑，除了谩骂。，看看对方，知道对方的无力。
“就是这样，环境问题，我们这种小人物能做什么？” 我们会这样自言自语，然后回到我们的小日子，继续谦虚。然而，剧中的英雄和我们的编剧并不满足于此。
我们经常以“英雄之旅”的形式来讨论剧中人物的经历，因为剧中的这些人物都是英雄。他们在人生的关键时刻做出重要的决定。他们因此而受苦，他们因此而醒来。这些都是虚构的。人和事，但它们的变化，可以让看过故事的人有勇气面对现实。我喜欢这个说法。
在《我们与邪恶的距离》中，我们的主人公是王舍，她为凶手辩护，寻求她不一定相信的答案；我们的主人公是乔安，她把工作当成避风港，坚强的女人在张的风景背后，是失去孩子的痛苦和家庭不和谐的困境；我们的主人公是大智，她对新闻业的新生活充满向往，但在家人要她离开后，她不能放弃；我们的英雄是李妈妈，在儿子成为杀人犯的打击下，她仍然想让女儿有新的生活；我们的英雄是司越，她努力开店创业，面对家庭的巨变和弟弟的病痛。简单的生活变得如此艰难；我们的英雄是美美，
创造这些英雄的编剧诗媛姐姐也是个勇敢的人。她曾在采访中提到，写作的题材来自于恐惧。面对这些不愉快和无奈的问题，我能够深入实地，用心了解问题的各种意见。我花了将近一个星期的时间，逐字逐句阅读材料和采访的手稿，我什至无法消化它们），然后利用剧中人物之间的关系来处理这些材料。我想她想说的是现实世界并不美丽，但我们不应该视而不见。每个人都按照这些角色去了解各自的问题，进而意识到这也是我们社会遇到的问题。
他们是英雄。我只是一个讲故事的人。我期待的是人们喜欢看节目，而且因为他们被看节目感动，他们可以对一些人的现实生活做出很好的改变，即使只是一点点，我认为那是我们演员最大的荣耀是。
翻译
词的想象空间很大。作为导演，在拍摄剧本的过程中，我的任务是选择诠释自己的观点——镜位的选择、画面色调的选择、剪辑的叙事逻辑、时机的处理、表演的基调。……这些有意见。
这种成像的过程与翻译非常相似——不同语言的语法在将原文翻译成另一种语言的过程中，不可避免地会改变原文的意义和逻辑。为了尽可能贴近原文的内容，不得不对其进行增删改查，以自圆其说。实际拍摄电影时，是一群人的工作，更需要面对各种现实条件，比如天气、时间压力等。演员们对人物的理解和演绎也有自己的见解。从广义上讲，与个人正在创造的戏剧相关的一切。因此，脚本的一些细节将被微调，加减。
我希望最终呈现在观众面前的电影尽可能完整地传达出这个剧本的初衷。我希望能在屏幕上看到我错过的体贴善意和初衷。希望第一眼看到剧本就被感动了，也能很好地传达给观众。
不管我怎么做，不管你喜不喜欢这部电影，剧本的出版都还原了节目的本来面目。我在电影中因各种原因剪掉的一些长度应该可以观看。到达。文字的想象力还是最大的，剧本也是这个故事文字最完整的出现，值得一读。
经过