《上阳赋》剧照
《上洋赋》开播以来，从“被逼嫩”到“运动鞋穿上衣”，围绕章子怡的话题不断。作为中国顶级中生代女演员，章子怡近几年比较得心应手的角色似乎是“法官”。大众期待她继续贡献令人印象深刻的影视角色，《上阳赋》是否会开启她演艺事业的新篇章？
《上洋赋》不会是章子怡演艺事业的先行者。它更像是一个报告性能。精彩的都是我们熟悉的章子怡：于蛟龙、万侯、小百合……
《向阳的赋》一开始，《我是演员》的评委们对演员们的狠话一一攻击章子怡也就不足为奇了。火力的焦点之一是“40岁的女孩”。
章子怡对于“营销少女的感觉”的回应以及编剧的解释都表示，40岁演15岁少女并不是贪心，只是为了更好地诠释角色。在《上阳赋》中，王艳和姬姬的大典与后来的爱情错姻息息相关，而且从小到姬姬，都换过一次演员，显然一两次再换演员也不合适剧集。所以，为了角色的流畅度，章子怡从季娇开始演戏，这是可以理解的。而章子怡的状态，说实话，和同龄女演员比起来，还是相当不错的。脸上没有莫名的浮肿，皮肤更紧实，身体也更纤细。不适合化妆。
不仅是章子怡，《太阳福报》中的大部分女性角色都没有好的妆容，施可的妆容也被网友调侃为演艺生涯中最丑的造型。章子怡饰演闺房少女时的妆容，突然停住的短眉刚好停在眉骨的最高点，让章子怡眉骨高高，眼窝凹陷。人到中年，生完孩子瘦得很快的章子怡，两高两低，高眉低眼窝，高颧骨低脸。角度完全暴露。
《卧虎藏龙》剧照
章子怡的脸虽然以骨子好、电影脸出名，但章子怡的脸也不是360度无死角，整面都不是友好的角度。这种凹凸其实在《卧虎藏龙》的某些特定角度是很明显的。女生需要这种棱角；在《十面埋伏》中，张艺谋通过灯光、妆容和角度的选择，将章子怡的脸型修饰成了线条柔和的标准小瓜脸。
《十面埋伏》剧照
另一个问题是章子怡的眼睛从眼尾处掉出来的更多。有时候看起来双眼皮不是很明显，甚至还有点俗称的三角眼。，这样的眼型非常适合于娇龙这个又正邪又乖巧的女孩子，所以李安并没有做太多的美化和修饰。对比章子怡在不同作品中的眼妆，你会发现，在《卧虎藏龙》、《艺伎回忆录》等面向国际市场的作品中，眼妆基本保持了她原来的状态，因为眼眼窝深陷，双眼皮深陷。这种眼皮厚而双眼皮窄的欧美人相比，这种眼皮很厚，是东方人的特点。说到《一代宗师》，章子怡的妆容有了很大的突破。中年宫二和叶问最后一次见面。王家卫保留了章子怡脸上粗犷清晰的纹路，冰冷灰白的脸上露出下垂的眼神。凸出的颧骨的悲苦与倔强结合，呈现出一种凄凉凄凉的苦难美，激活了宫二这个命运悲壮却不会改变的悲惨灵魂。无论是妆容还是演技，这也是章子怡离中年瓶颈最近的一次突破。冰冷灰白的脸上露出下垂的眼睛。凸出的颧骨的悲苦与倔强结合，呈现出一种凄凉凄凉的苦难美，激活了宫二这个命运悲壮却不会改变的悲惨灵魂。无论是妆容还是演技，这也是章子怡离中年瓶颈最近的一次突破。冰冷灰白的脸上露出下垂的眼睛。凸出的颧骨的悲苦与倔强结合，呈现出一种凄凉凄凉的苦难美，激活了宫二这个命运悲壮却不会改变的悲惨灵魂。无论是妆容还是演技，这也是章子怡离中年瓶颈最近的一次突破。
《艺伎回忆录》剧照
而那些面向国内市场的作品，尤其是近几年的作品，比如《无问西东》和《攀登者》，她的双眼皮呈现出越来越宽的趋势。浓重的眼线，所有的努力都是为了让她的眼型从三角变圆变大，美是美，却抹杀了她的个人特色。
由于摄影的审美坚持，侯勇的《向阳赋》拒绝了简单粗暴的一键美颜修复。每当拍到章子怡的特写，很明显，精致的灯光与全景完全不同，巨大的柔光柔化了章子怡脸上的棱角，照亮了她平坦的脸庞。它真的很漂亮，有一种高级的电影感，但它失去了更多的面部细节，使其不那么生动。剧中有很多面无表情的特写，唯一的作用就是展现章子怡的美，既不丰富角色，也不拖慢剧集节奏。
除了追求少女脸，章子怡在《上阳赋》中的表现也延续了她浓浓的少女感。所谓的少女感，不仅仅是一个被大众熟知和诟病的傻傻甜美的女孩。章子怡的少女感是另一种方式——青春叛逆，倔强无畏。我不在乎你认为什么是好的。霍特单挑风车巨人的倔强和孤独，在强调女性“顺”的中国传统文化背景下，是一个截然不同的人物，也是章子怡最迷人的地方。
《上洋赋》绝不是章子怡演技的滑铁卢。除了天真少女舞台的尴尬，后面的戏都稳定了。至于网友把她比作鞠婧祎，夸她敬业，真是参考找错，少用替代品，不剪图，真泼水。对于一向以“拼命努力”着称的章子怡来说，这只是她事业的基本要求，与奉献无关。《上洋赋》不会是章子怡演艺事业的先行者。它更像是一个报告性能。精彩的全是我们熟悉的章子怡——玉娇龙、万侯、小百合……不是从她身上跳出来的。擅长的范围，给观众新的惊喜。
《宗师》剧照
章子怡说，“我演《向太阳》的时候38岁，现在42岁了。” 再怎么保养，终究会一年比一年离女孩越来越远，而女星面前的中年危机还在她面前，《上阳赋》无法为她证明什么，而且它没有为她提供任何帮助。她仍然需要新的作品来帮助她克服女演员的中年泥潭，证明她总能做到。好老演员。
《上洋赋》最大的卖点就是章子怡，绝对女主地位不可动摇。但电视剧不同于电影。电影要优先，电视剧，特别是长篇电视剧，必须是群戏。
《赋给太阳》播出后，网友纷纷表示疑惑：“你为什么拍这部剧？你缺钱吗？” 目前尚不清楚章子怡是否缺钱。毕竟有王峰老师能在华语乐坛上半壁江山，但和《我是演员》中站在舞台上的演员们一样：作为演员，希望观众能看到我自己，这是肯定的，尤其是女演员，老少皆宜，我不在最好的时候出现在银幕前，更可惜。
从2016年到2020年的五年间，章子怡只出演了《哥斯拉2》和《攀登者》两部电影。《死亡史》是两年前拍摄的。显然，对于一个人到中年的女演员来说，这还不够。
《攀登者》剧照
与章子怡之前的作品相比，《上阳赋》资质平平，而她接手了这个项目，说明这是她最好的选择。娱乐圈是最现实的，顶级资源优先掌握在顶尖人物手中。曾经，中国最好的小说和剧本是由张艺谋和陈凯歌传授的，但江山人才辈出，现在最好的创意和剧本都有了。自然流向了宁浩、徐峥、陈思诚等一批中年顶尖高手。演员也是如此。如今，年轻的周冬雨应该比章子怡能接触到更多的圈内优质项目。
获得的资源本来就不足。要想成功，就必须在后天努力弥补。看得出来，制片人还是在这个项目上花了不少心血，找到了很多行业的赢家。导演是《茉莉花》的导演。第五代”电影人侯勇，由曾拍摄过《宗师》的法国摄影师菲利普·勒苏拍摄，配乐是日本大师梅林茂，他创作了《花样年华》和《2046》。道士韩忠下山《山与情缘》，章子怡请来张叔平和叶锦添做造型设计，幕后大咖云集，充分体现了章子怡 多年积累的圈内高层人脉。唯编剧是新面孔——罗嵩，《上阳赋》总编剧，年轻女编剧，四川电影2002届播音主持艺术专业毕业。之前参与过编剧作品：《我的检察官的女朋友》《拥抱生活拥抱你》，不知道制片人是怎么想的职业经历，并不是职场不信任新人，从目前来看，《上阳赋》的剧本确实是全剧制作链条中最薄弱的一环。《付上阳》总编剧，青年女编剧，2002年毕业于四川电影广播主持艺术专业。之前参与过编剧作品：《我的检察官的女朋友》《拥抱生活拥抱你》，不知道制片人是怎么想的职业经历，并不是职场不信任新人，从目前来看，《上阳赋》的剧本确实是全剧制作链条中最薄弱的一环。《付上阳》总编剧，青年女编剧，2002年毕业于四川电影广播主持艺术专业。之前参与过编剧作品：《我的检察官的女朋友》《拥抱生活拥抱你》，不知道制片人是怎么想的职业经历，并不是职场不信任新人，从目前来看，《上阳赋》的剧本确实是全剧制作链条中最薄弱的一环。并不是说工作场所不信任新人。从目前来看，《上阳赋》的剧本确实是全剧制作链条中最薄弱的一环。并不是说工作场所不信任新人。从目前来看，《上阳赋》的剧本确实是全剧制作链条中最薄弱的一环。
《浪漫之死》剧照
可惜制片方的大力投入到了错误的地方，并没有从电影思维转向电视剧思维。两小时的视听盛宴，或许会让观众无视一部平庸的电影剧本，但一部3000分钟的电视剧，剧本不好。一切都丢失了。《低语者》的原著本身并不是一流的，存在视角太窄、权力斗争太低、情绪泛滥、节奏缓慢等女性作者共同面临的问题。影视改编时，应邀请业内成熟、实力雄厚的编剧加盟，纠正和弥补原著中的薄弱环节。对于只写过都市言情剧的年轻女编剧罗嵩来说，这个任务可能是无能为力的，
诚然，《福到太阳》最大的卖点是章子怡。她的绝对女主角地位不可动摇，但电视剧不同于电影。电影需要清晰细致，尤其是70或80集的长篇电视剧。一定是群展。男主女主再好，也支撑不了这么大的电视剧。如果其他支线的人物不强，就会失去整部电视剧的可看性。巧妙的改编往往会带走主角的光环。并不是为了衬托主角，配角写得更弱。反之，配角一定要写得强，这样主角遇上强者才能变强。《琅琊榜》和《甄嬛传》，
《上阳赋》的配角也不弱。于和伟、左小青、史可、贾一萍、惠英红等人有目共睹，整体年龄都比较大，让这样一群重量级演员演入门级的阴谋诡计，简直是刀杀鸡。惠英红饰演的谢贵妃出身世家。，网友评论说，这应该是红姐这几年演的最傻最甜的角色了。如此幼稚的笔触，在这部所谓的权力与阴谋剧中，充满了钦佩之情。演员再好，他的力量也绰绰有余，但他还不够。
阴谋剧技术含量不够，女主太全能了。建宁王围城，女主独骑出城，三言两语后退，分分钟识破吴倩的阴谋，洗清军纪，征服四方，原著女主光环已够大了，电视剧的改编把女主的光环放大到了极致。无双的商阳郡主，智慧平易近魔，贤德平易近神。
男女主的感情线自动切换到玛丽苏和杰克苏婚后恋爱的甜宠模式。随着升级、慢动作和插曲，剧集节奏骤然下降，以周艺伟和章子怡的年龄和资历再次上演。这种小孩子和小孩子之间的甜宠模式，正如一些观众所说，有点“不可动摇”。长篇电视剧一般都会把精彩的部分放在开头和结尾，中间的段落往往拖沓累人，但从17、18集开始，《上阳》的剧情节奏福”掉线了，然后随着男女主角越来越嫁，心有灵犀，戏越来越丑。
到目前为止，章子怡成功的影视角色大多是逃避现实的传世人物，她还没有真正经历过现实主义的考验。
《我的爸爸妈妈》剧照
刚入行，就出演了张艺谋的《我的爸爸妈妈》。此后，他与李安、徐克、罗伯·马歇尔等著名导演合作。与自嘲、在烂片中翻滚的郝蕾相比，章子怡的成功带来了不可否认的幸运光环。而随着年龄的增长，她也和其他中年女演员一样，不得不面对一个残酷的现实，适合自己的好剧本、好项目越来越少。中年女演员要想拥有更大的舞台、更多的机会，往往需要利用自身的资源和自身的影响力，为自己创造机会，创造舞台，成就自己。过去，电影制片人和导演必须检查项目。
时至今日，章子怡已深入参与《完美》、《来自天空》、《上阳赋》等影视项目。质量和风格控制都非常不稳定。当《上阳赋》的功过一瞬间就过去了，她还需要继续寻找和培养自己的方向和项目。
《完美》剧照
在同龄的四大花中，徐静蕾和赵薇转行更早，也让他们的主动性更强；
在“精灵少女”周迅痛苦地意识到自己不再是少女后，这几年她一直在致力于发掘女性内心自由的题材，也坦然接受了中年妈妈的角色。在《你好，志华》中，她饰演了张子枫的妈妈。从市场反馈来看，《你好，智华》和《保持沉默》都不是很成功。题材构思虽然不错，但剧本不够精彩，再好也无法体现其中的内涵。之后，她还有著名女导演张爱佳、李少红、陈冲联合执导的《世界有她》，让我们拭目以待；
与周迅关注女性温暖自给的内心自由不同，姚晨对女性权力的探索更加稳重无情，角度也更加艰辛。无论是《都很好》、《送我上云》还是《找到你》，都是近几年的探索。现实主义女权代表作，她还参演了颇受好评的现实主义作品《山海情》。姚晨是近年来中年女演员突围比较成功的一个例子。首先，从出道开始，她就没有吃过少女时代的红利，告别少女时代的时候损失也比较低。此外，她的个人公众形象和影视形象非常统一。她是一个说话直率、敢说、敢做的现代大女人。两者的叠加提升了她的个人特色，辨识度极高。第三，独特的眼光和稳重的风格，《送我上天》、《找到你》等极具话题性的女性现实主义作品，都是姚晨从剧本的舞台上发现和发现的。两部作品的成功，也让姚晨的题材制作进入了良性的正循环。会有更多类似的题材和电影人自动找到姚晨，依靠她的影响力与姚晨合作。可以把资源拍成电影给观众看，进而吸引更多更好的人才和资源。两者的叠加提升了她的个人特色，辨识度极高。第三，独特的眼光和稳重的风格，《送我上天》、《找到你》等极具话题性的女性现实主义作品，都是姚晨从剧本的舞台上发现和发现的。两部作品的成功，也让姚晨的题材制作进入了良性的正循环。会有更多类似的题材和电影人自动找到姚晨，依靠她的影响力与姚晨合作。可以把资源拍成电影给观众看，进而吸引更多更好的人才和资源。两者的叠加提升了她的个人特色，辨识度极高。第三，独特的眼光和稳重的风格，《送我上天》、《找到你》等极具话题性的女性现实主义作品，都是姚晨从剧本的舞台上发现和发现的。两部作品的成功，也让姚晨的题材制作进入了良性的正循环。会有更多类似的题材和电影人自动找到姚晨，依靠她的影响力与姚晨合作。可以把资源拍成电影给观众看，进而吸引更多更好的人才和资源。《送我上天》、《找到你》等极具话题性的女性现实主义作品，都是姚晨从剧本的舞台上发现和发现的。两部作品的成功，也让姚晨的题材制作进入了良性的正循环。会有更多类似的题材和电影人自动找到姚晨，依靠她的影响力与姚晨合作。可以把资源拍成电影给观众看，进而吸引更多更好的人才和资源。《送我上天》、《找到你》等极具话题性的女性现实主义作品，都是姚晨从剧本的舞台上发现和发现的。两部作品的成功，也让姚晨的题材制作进入了良性的正循环。会有更多类似的题材和电影人自动找到姚晨，依靠她的影响力与姚晨合作。可以把资源拍成电影给观众看，进而吸引更多更好的人才和资源。会有更多类似的题材和电影人自动找到姚晨，依靠她的影响力与姚晨合作。可以把资源拍成电影给观众看，进而吸引更多更好的人才和资源。会有更多类似的题材和电影人自动找到姚晨，依靠她的影响力与姚晨合作。可以把资源拍成电影给观众看，进而吸引更多更好的人才和资源。
此外，袁泉、郝蕾、秦海璐、马伊琍、陶虹的突破都喜人。无论是荧幕形象，还是大众的言行，都摇曳生姿地展现了女性在告别青春岁月后，展现出更多可能更好的自己。青春不再是平静自给，努力工作和安逸。还有朱媛媛，已经在《给你的小红花》中饰演易烊千玺的妈妈，和二十八岁的小姑娘刘浩存在一起。她有自己成熟、丰富和母性的美。
说起章子怡，想要突破中年瓶颈，还有一个问题，就是她还没有经历过现实主义的考验。她之前成功的影视角色多是逃离现实的传奇人物。显然，中国影视剧目前正进入写实创作的高潮，将长期处于写实创作的繁荣期，只有现代题材才会产生适合中年女演员的角色。古装剧中的中年女演员很可能只演女主。母亲或主人。对于一个女演员来说，无论是磨练自己的演技还是度过中年危机，现实主义的题材都是至关重要的。早在27岁的时候，巩俐就在《秋菊案》中通过了这个阶段。35岁出演《漂亮妈妈》后，就没有中年危机了。《夺冠》足以扮演国家女排的角色。教练郎平也捍卫了她超一流演技的地位。与章子怡一起坐在《我是演员》评委席上的郝蕾，也以一部写实力作挺过了中年危机。周迅在曹保平的《李密猜想》中作为素颜的女出租车司机的表现无可挑剔。赵薇在陈可欣《亲爱的》中的表现，挡住了所有对她演技的质疑。古装女主三部曲之后，孙俪也回归了写实题材。“定居”、“在一起”和“理想城市” 都是现实题材。她从写实题材出道，回头也不是难事。
四年前拍摄的《上阳赋》现在正在热播中。它已经失去了最好的时光。女主穿古装的风潮早已过去。对于章子怡的演艺事业来说，《上洋赋》不是未来，而是过去。当时，她不需要太在意网友和观众的对错评论。她真正需要关心的是未来的下一部电影。