根据韦氏新世界词典（’s New），“结构”一词有两种定义。词根“结构”的意思是（把东西放在一起）“把东西放在一起”，它的第一个定义是“建造某物，例如房屋或堤坝；或将某物固定在一起”。当我们谈论“构建”剧本时，我们谈论的是“构架”或“组装”编写剧本所需的所有材料：场景、段落、角色、动作等等。我们正在构建或组织将引导我们完成故事情节的“内容”或事件。
结构一词的第二个定义是“整体与部分之间的关系”。下棋就是一个很好的例子，如果你想下棋，你需要四样东西：首先你要有一个棋盘，棋盘的大小可以根据你的需要，可以像足球场一样。火柴盒那么大。接下来，您需要有国王、王后、典当、主教、石和车等棋子。三是要有棋手，四是要懂棋规。没有规则，你就不能下棋。这四个要素或部分组成了一个完整的国际象棋游戏。如果您删除任何这些东西，国际象棋游戏就不起作用。这就是整体与部分的关系。
甚至在不久前，还有一种流行观点认为整体等于部分之和。现在我们已经意识到这是错误的。现代物理学使用一般系统论（ ）来反驳这种说法，并声称整体大于部分之和。印度有一个关于三个盲人和大象的古老传说很好地说明了这一点。三个盲人被要求描述一头大象，一个人摸了摸象鼻，说大象是圆柱形的，细长，像蛇一样可弯曲。第二个盲人摸了摸大象的中间部分，说大象就像一堵墙。第三个人摸了摸大象的尾巴说，你错了，大象就像一根绳子。
谁是对的？大象大于其各部分的总和。这是一般系统论的观点。
这种观点对电影播放有何影响？意义非凡。著名编剧威廉·戈德曼（ ）认为：“剧本就是结构，它是你故事的支柱。” 当你坐下来写剧本时，你必须把你的故事作为一个整体来处理。如前所述，一个故事是由部分组成的——人物、情节、动作、对话、场景、段落、事件、事件——你作为作者必须有机地组织成一个整体，并赋予它明确的形象和形式，一个完整的开头、中间和结尾。
因为剧本有如此独特的形式，你必须从不同的角度来看待它的形式。电影剧本是什么？我们将剧本定义为通过图像、对话和描述讲述的故事，并将所有这些置于戏剧结构的背景下。
它与小说和戏剧完全不同。
如果你看一部小说，试着去定义它的基本特征，你会发现，戏剧性的动作、故事情节等，往往发生在主人公的脑海中。我们通过角色的眼睛和他的视角看到故事情节的展开。我们的读者正在窥探这个角色的思想、感受、情感、言语、行为、记忆、梦想、希望、抱负、洞察力等等。故事人物与读者分享情节、戏剧和故事的悲欢离合。我们了解他们的动作和反应、他们的感受以及他们如何解决问题。如果将另一个角色引入故事的叙述中，故事情节可能会围绕他们的观点展开，但主要故事情节将始终回到主角，即讲述故事的人。在小说中，情节是一个戏剧性的动作，发生在角色的内心世界。只需打开任何小说并阅读一两章，您就会明白我的意思。
戏剧中的动作和故事情节发生在舞台上，也就是在舞台拱形框架下，观众成为舞台的第四面墙，窃听人物生平的秘密，他们所想，感觉和说。他们谈论他们的希望和梦想，他们过去的经历和未来的计划，他们的需求和愿望，他们的恐惧和内心的冲突。在这种情况下，情节是发生在语言中的戏剧性动作，是感情、行动和情绪的语言表达。一出戏一般都是用文字来讲述的，人物就是叙述者。
电影剧本的不同之处在于电影的性质。电影是一种将潜在故事情节戏剧化的视觉媒体。它处理的是图像、帧、条和电影片段的片段：我们看到时钟在滴答作响，我们开着一辆移动的汽车，我们听到并看到雨篷上的雨声。我们看到一个女人走在拥挤的街道上；一辆汽车缓缓转弯，停在一栋楼前；一个人正在过马路；一名妇女进入敞开的门口；电梯门关闭。将所有这些片段放在一起，这些视觉信息片段，您可以通过查看来了解事件或情况。只需看看这些电影的开场场景：指环王：指环王（2001 年，由彼得·杰克逊、菲利帕·伯恩斯和弗兰·沃尔什编写），或指环王的邂逅（1977 年，史蒂文·斯皮尔伯格执导），或在肖申克的救赎（1994 年，弗兰克·达拉邦特编剧）中，安迪成功逃离越狱现场。剧本的本质是处理画面。
这是它的本质特征。
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什么是三幕剧
无论是写作还是写作，“三幕剧”的概念都是一种基本且熟悉的故事结构。
三幕剧的概念起源于舞台剧，是指以三幕结尾的剧本，每一幕的情节都有自己的任务。只有三幕结合，才能将最精彩的剧情呈现给观众。
一旦你掌握了三幕剧的结构，你就会清楚地了解现有的情节是如何构建的，缺少什么，以及故事应该如何开始和结束。
三幕中每一幕的长度一般被认为是第一幕和第三幕的25%，第二幕的50%。不过，这也不是一成不变的规则，只要每个动作的任务都是独立完成的。
现在让我们看看三幕结构的细节。
第一幕
第一幕是故事的开始。观众对即将到来的好戏一无所知。在这个阶段，首要任务是向读者介绍背景。故事发生在现代都市又如何？还是在另一个大陆？主角是大学生？城市白领？还是从城乡边缘杀死马特？
在第一幕中，需要揭示故事的背景。为了积累爆发点，有些作品可能会在开头刻意隐藏，但最迟在第一幕结束之前，世界结构需要充分呈现，说明作品的基调和类型。
其次，需要在第一幕中明确主角的存在，并通过与故事主线相关的一系列事件，让观众“喜欢”主角。主角不一定是人品好，但一定有可爱有光泽，让人感同身受。毕竟，读者会在激动人心的冒险中追随他的脚步，他们永远不会希望 完全令人讨厌。当然，也有例外，比如 The Well。
第一幕，主角还没有真正踏上冒险之路，主角的对手和困境也没有完全揭示，但我们可以为接下来的高潮和事件埋下伏笔，提供线索——比如奇怪的事情发生在小镇上，追踪主角陌生人——让第一幕和第二幕之间的联系显得很自然，读者也充满了期待。
最后，情节本身最好提供悬念。悬念是“让人想知道答案的问题”。在第一幕中提出这样的问题可以引起读者的好奇心，并诱使他们继续阅读。悬念越早出现越好，最好是第一页的第一行就充满了悬念。
在第一幕结束时，主角将被冒险召唤离开平静的日常，开始一段旅程。
第二幕
从第二幕开始，主角开始面临大大小小的、连续不断的冲突。所谓冲突，就是阻碍主角达成目标的各种障碍。它使角色处于困境中，并能调动观众的情绪。勇者走出新手村，直接击杀巨龙，绝对不是什么值得期待的好故事。
而这一系列的冲突，并不是简单地考验主角，让他感到不舒服，而是串起了一条笔直的道路，让主角走向第三幕的结尾。所以在设计剧情的时候，一定要有整体感。克服困难距离最终场景更近了一步。从头到尾，剧情必须环环相扣，戏剧张力不断攀升。
在战斗的过程中，主角可能会遭遇失败……不，应该说主角“必须”失败，从底层崛起的故事更加扣人心弦。而在这个转折点中，主人公也在成长和变化。
读者始终站在主人公的身边，见证着他从挫折中恢复过来，奋力反击，也见证着主人公从苦难中逐渐成熟。
主角的终极目标因作品类型而异，或许是称霸异界，或许是拥抱美人，或许是看破真相抓捕凶手，或许是长生不死。由于主角不同，他们的目标也不同，自然的冲突困境也大相径庭。
第三幕
在第三幕中，主角化解了最后的冲突，他在故事中的目标可能会实现，也可能不会，或者其中一些可能会实现。根据剧情走向，主角可能无法回归日常生活。
在这一幕中，所有的伏笔都必须揭开，所有未解之谜都在这里解开。无论是悬疑还是推理小说，最好都准备一个惊天动地的真相。
有的小说很精彩，但结局真的没那么好，所以如果你想写一个持久的、令人难忘的结局，最好在开始写作之前就开始设计。
三幕之后，就是一个完整的故事。
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三幕剧的机制
仔细看，你会发现三幕剧的结构在电影、小说、漫画等作品中无所不在。为什么这种建筑在2000多年后仍然如此普遍和普遍？
其实，三幕剧可以用六个字来概括：“触发”、“冲突”和“解决”。
这三个涵盖了一个完整的事件。在描述事件时，如果缺少其中任何一个，就会觉得有些不对劲。
在创作过程中，三幕剧也可以有各种变形。比如一个系列，每一集都符合三幕剧的结构，但整个系列也是三幕剧的结构。比如哈利波特的每一集都有一个完整的结局，但直到最后一集他才摆脱了自己的人生大敌。
“触发”、“冲突”和“解决”的概念也可以穿插在长篇作品中，交错推进剧情推进，其结构也可以根据个人喜好进行变化。
例如：
触发 A 冲突 A 解决 A 触发 B 冲突 B 解决 B
触发 A 触发 B 冲突 A 解决 A 冲突 B 解决 B
触发 A 触发 B 冲突 A 冲突 B 解决 AB
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有例外
写作是一门艺术，当你有一个与三幕剧（或任何其他理论）背道而驰的好主意时，好吧，去看看他的理论……
不过，中国编剧网还是给网友们忠告：创作既是一门艺术，也是一门科学，有基本规律。了解规则然后打破它们将帮助您避免走弯路。如果连规则都不懂，还想创新，就跟跑不走一样。这样一来，摔倒很多跟头的概率大概在99%以上！
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深入理解剧本结构
结构首先是什么意思？还有什么？还是同时？活动前后是否有必要的联系？当代电影开始了结构上的创新。
(一）什么是结构？这是我们需要了解的第一个问题。
电影剧的结构是指电影剧的组织结构和内外结构。电影编剧根据对生活的理解，根据塑造形象和表达思想内涵的需要，运用电影思维，将一系列生活材料、人物、事件，以合理、相称的方式组织和安排，从而顺应生命规律。，达到艺术的完整、统一、和谐。剧本结构的好坏对电影剧本的成败起着重要作用。（电影艺术，第 153 页）
结构概念解读：
A、所谓“电影作者基于对生活的理解”，是指对于同一种素材，不同的创作者有不同的认知深度和广度。而这种差异反映了同一主题下的不同作品。也是康熙的故事，但《康熙王朝》、《康熙威府私访》、《康熙秘史》和《青春康熙》不同。如果你认为战争是对人性的毁灭，那就有库布里克的《全金属外壳》，如果你认为战争是对人性的救赎，那就有《辛德勒的名单》，加入你认为的战争，如果你能做到人长大了，就有了《太阳帝国》，如果你认为战争扭曲了人性，那就有《太极旗飘扬》，也许你认为战争是政治家的游戏，那么就有了“真实”。《三岛风云》。你对生命的认知层次，必须在这个层次内表达出来。你不能表达你看不到的东西。就像我们的年轻人看不到人在三年自然灾害中的表现一样，他们无法理解饥饿会破坏人性中美好的事物，因为我们现在谈论的往往是去哪里吃饭。那么饥饿时期的人将无法理解年轻人的浪费和体重作者的经历和修养决定了他的认知领域和认知水平。你对生命的认知层次必须在这个层次中表现出来。你无法表达你看不到的东西。就像我们的年轻人看不到人在天灾三年的表现一样，他们无法理解饥饿会摧毁人性中美好的事物，因为我们现在谈论的往往是从哪里得到一个一顿饭。那么处于饥饿期的人将无法理解年轻人的浪费和减肥运动。作者的经历和修养决定了他的认知领域和认知水平。你对生命的认知层次必须在这个层次中表现出来。你无法表达你看不到的东西。就像我们的年轻人看不到人在天灾三年的表现一样，他们无法理解饥饿会摧毁人性中美好的事物，因为我们现在谈论的往往是从哪里得到一个一顿饭。那么处于饥饿期的人将无法理解年轻人的浪费和减肥运动。作者的经历和修养决定了他的认知领域和认知水平。因为我们现在谈论的往往是去哪里吃饭。那么处于饥饿期的人将无法理解年轻人的浪费和减肥运动。作者的经历和修养决定了他的认知领域和认知水平。因为我们现在谈论的往往是去哪里吃饭。那么处于饥饿期的人将无法理解年轻人的浪费和减肥运动。作者的经历和修养决定了他的认知领域和认知水平。
B、所谓“根据需要塑造形象，表达思想内涵”，是关于人物与结构、主题与结构的关系。
【性状与结构】
与人物相比，结构的过程是人物生平事件的选择，人物形象是通过人物事件的选择来塑造的。《海上钢琴师》选择了1900这个角色是如何被收养的，他是如何在底层长大的，他是如何第一次弹钢琴的，他是如何成为钢琴家的，他是如何赢得比赛的，他是如何看待赛事的比如爱情和去渡轮。1900年对这些生活片段的选择描绘了一个儒雅、真诚、真爱的人物。与几个人物相比，结构是指如何讲述这些人物的故事，《美国往事》中是否有一个人带领其他人物，还是先同时讲述几个人物，然后在《落水狗》中分别讨论这些人物的来历。（昆汀塔伦蒂诺），或者两对角色的平行故事，法国中尉的女人。
【主题与结构】
主题是动作的轮廓和表达的重点。结构就像纸牌，时间就像纸牌，洗牌的过程也是表达愿望和想法的过程。结构本身就是形式，但结构也包含对“意义”的理解。结构是基于主题下的结构，是对人类价值的理解和对社会问题的解读方式。主题意义可以从以下几个方面来传达：
关于机会：巧合。（墨西哥） 《Love is a 》的所有故事都因为一场车祸。一口痰带来的悲惨人生。人在立交桥上的一口痰引起了车祸，而车祸中的人物可能与随地吐痰的人有关。例如，死者曾经造成吐痰。无家可归者的家被摧毁了。流浪汉想尽办法起诉伤害他的人，但没有成功。他想尽办法杀死他，但每次都以滑稽的方式逃脱。可就在他绝望地在天桥上自杀的时候，他最先吐出来的那一口痰，竟然实现了他的愿望。一个结局是那人看着这样的一幕逃跑了，另一个结局是他毅然的跳了下去，也是当他死去的时候，还有另一种结局，他看到死人在他竭尽全力让他死后，竟然幸福地死去。当然，在这个巧合下，车祸的另一方可能是一个徇私舞弊的法官，从而传达出几个不同的主题“不是不报，时机未到”，“生命无常”和“喜怒哀乐” .
关于必然性：因果关系。《恐怖花园》是谁炸了火车站月台，怎么找到这个人？人生的逻辑，世上没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的恨。有因果。比如，一个人丢了一块香蕉皮，别人摔了，他摔死了，他的亲人摔得很惨，他的敌人摔死了。这种因果关系传达了不同的含义。一定要让恶人不敢作恶！
关于概率：几种可能性。《萝拉奔跑》有三种不同的时间可能结果。基耶斯洛夫斯基的《机遇之歌》。三分钟决定未来，一个未出生的孩子的命运……并考虑一下。几种可能。试纸带来胎儿的命运。
【思考】一天早上去火车站，火车站有定时炸弹，迟到、早到、准时到的不同结果……
C、所谓“用电影思维，用一系列活生生的素材、人物事件等”。谈材料与结构、事件与结构的关系。
【材质与结构】
收集材料阶段的选择和思考。结构意味着生命片段的选择和组合。渲染内容：电影本身未渲染的内容（重要）：从电影中删除或不直接渲染。
【事件与结构】
进入选择和反思的构思阶段。
D. 所谓“以合理对称的方式组织和安排，使其符合生命规律”的生命规律是时间与结构的关系——顺序。简单来说，结构就是“先谈什么？再谈什么？最后谈什么？” 这也是我们在结构电影时可以充分发挥的地方，可以超越现实，进入个体时间（记忆的特殊性），进入情感时间（时间静止等）。
事实上，结构是时间的排列（数学原理）。随着我们定期玩的俄罗斯方块的每一次变化，都会出现新的颜色组合和图形组合。而电影剧本的结构问题就相当于玩俄罗斯方块。把自己对生活的理解、对世界的理解、对价值的思考、对自我的判断，按照合理恰当的顺序来讲述，就是一出戏的结构。